Revisión de ‘The Secret Agent’: el thriller brasileño de Kleber Mendonça Filho de los años 70 es ‘Riot of a una película’

Dir/SCR: Kleber Mendonça Filho. Brasil/Francia/Alemania/Países Bajos. 2025. 160 minutos

Brasil, 1977. Un experto académico y de tecnología de izquierda huye de un poderoso enemigo, que regresa al lugar de su nacimiento, el estado de Pernambuco en el noreste de Brasil, bajo el supuesto nombre de Marcelo (Wagner Moura). Espera escapar con su hijo pequeño, pero la ciudad de Recife es aún más salvaje de lo routine, el carnaval está en pleno apogeo, el recuento de cuerpo está aumentando y los tiburones (tanto literal como metafóricos) están dando vueltas. La cuarta característica de ficción de Kleber Mendonça Filho es un disturbio saturado de sudor de una película: un thriller de doble timelina impulsado por el tipo de energía anárquica y errática que esperarías encontrar al remaining de un doblador de dos días.

Un motín saturado de sudor de una película

Desarrollando en gran medida a finales de los años setenta, se establece un poco más tarde que Walter Salles ‘ Todavía estoy aquí pero comparte el retorno de la dictadura militar. Es un período de ‘gran travesura’, según un título de apertura. La travesura parece un eufemismo para una película muy agradable que comienza con un cadáver en la acera y registra mucho más al remaining. Pero ‘travesuras’ es una palabra bien elegida, que captura el ingenio ágil del enfoque de Mendonça Filho a la película. Tonalmente, El agente secreto es una mezcla inesperada del maldito discográfico de Bacurau y el enfoque más reflexivo de la imagen más reciente del director, el documental Fotos de fantasmascon su fascinación por los archivos, las historias orales y los cines que alguna vez estuvieron en los pueblos y ciudades de Brasil.

La película lleva tiempo reconstruir la historia de Marcelo y la naturaleza de la amenaza para su seguridad. Pero es un personaje inmediatamente agradable, un hombre que se niega a llevar un arma pero que está armado con un encanto appreciable. Después de negociar los chacales de la policía native y rayos monstruos de carnaval, su llegada a Recife se siente como un regreso a casa.

Marcelo es bienvenido a una comunidad encubierta de refugiados (aunque prefieren no usar esa palabra) de otras partes de Brasil y más lejos: hay una pareja de Angola. Es una especie de familia, presidida por la madre del den Dona Sebastiana, de 77 años. Pero la presencia en el bloque de apartamentos de un ‘gato de Janus’, una deformidad congénita felina, lo que significa que el animal nace con dos caras, es quizás una pista de que no se puede confiar en todo en la ciudad.

Marcelo toma trabajo temporal en una oficina oficial de registros de identificación, en parte como portada y en parte para buscar un registro de la vida de su madre. Uno de los temas que explora la película es la forma en que la riqueza y el privilegio impactan desproporcionadamente en el legado histórico de una persona: algunas vidas dejan una marca sustancial y otras se borran; Se escuchan algunas voces y otras son silenciadas.

En la oficina, Marcelo tiene el dudoso honor de ser tomado bajo el ala del jefe de policía native, Euclides (Roberio diogenes). Ese euclides es corrupto no hace falta decirlo: sabe más de lo que está dejando sobre una pierna humana que se ha encontrado en el vientre de un tiburón. Pero le gusta a Marcelo, transportándolo durante su almuerzo para encontrarse con el exilio alemán Hans (Udo Kier), para admirar su colección de cicatrices de bala. Es una escena extraña, y una que no agrega mucho a la imagen aparte de un pico de ansiedad en la tensión del edificio.

Entrada en la película hay varios segmentos contemporáneos, incluida una coda remaining ligeramente con poca potencia. Nos encontramos con un joven investigador académico (Laura Lufesi) que está transcribiendo grabaciones de entrevistas C90 de Cassette de finales de los 70, incluidos algunas que explican la situación de Marcelo. Ella queda fascinada por su historia y su destino.

El uso de las cintas de cassette es solo un elemento que contribuye al sentido ricamente texturizado del tiempo y el lugar. Mendonça filho filmó la imagen, como Bacurauen panavisión anamórfica, y se ve excelente. Los colores están nadando y saturados; La luz tiene una calidad ligeramente bronceada en la playa. La música es una mezcla pulsante de pistas de carnaval brasileño y algunas pistas estadounidenses. Y las leyendas urbanas sobrecalentadas de la época, alegorías para el régimen opresivo, cobran vida en una secuencia gloriosamente extraña en la que una pierna zombie incorpórea aterroriza a los lugareños en un parque de conexión nocturno.