‘Olivia y el terremoto invisible’: Revisión: empático español stop-motion captura la vida en la línea de la pobreza

Dir: Irreno Iborra Rizo. España/Francia/Bélgica/Chile/Suiza. 2025. 71 minutos

Olivia (Celia Sol), de doce años, su actriz de lucha, Ingrid (Silvia Vilarrasa) y su hermano Tim (Hug Mont) de siete años no tienen mucho. Sin embargo, comparten una riqueza de imaginación que suaviza los bordes duros de la pobreza. Pero cuando la familia es desalojada de su hogar, Ingrid se hunde en la depresión y depende de Olivia proteger a su hermano pequeño de la sombría verdad de su situación. Ella lo convence de que todo lo que están experimentando es parte de una sesión de películas, y él es su estrella. Es un equilibrio complicado abordar temas pesados, como la salud psychological y la inseguridad de la vivienda, al tiempo que crea un trabajo empático, alegre y amigable para los niños. Sin embargo, la hermosa animación de stop-motion-stop-motion de Irene Iborra Rizo logra todo esto, y más.

Captura vívidamente el espíritu y la energía de las calles de Barcelona

Olivia y el terremoto invisible es el primer largometraje de Iborra Rizo, quien anteriormente codirigió cortos, incluidos los de 2013 Hacer clic. También es la primera característica de stop-motion que se produce en Cataluña, aunque Iborra Rizo tenía una comunidad native de colaboradores para aprovechar un programa de maestría en técnicas de stop-motion durante una década. Olivia … está adaptado de una novela gráfica por Maite Carranza y maneja su tema a la ligera, adoptando un enfoque visualmente inventivo de los temores y tensiones internalizados de Olivia. Es una delicia de una película que adopta una postura oportuna a favor de la acción colectiva dirigida por la comunidad. Es possible que sean más espacios del competition y la imagen podría ser lo suficientemente distintiva como para tentar a los distribuidores que buscan películas familiares que aborden problemas sociales sustanciales.

El astuto equilibrio alcanzado por la película es particularmente evidente en el diseño del personaje. Hubiera sido fácil hacer que los niños sean demasiado lindos y sentimentales, pero los personajes, aunque estilizados, tienen personalidades distintas y se sienten como niños urbanos auténticamente. Iborra Rizo usa lana para el cabello y se apoya en las cualidades agradablemente texturales de las telas de ropa, tomando decisiones perceptivas de disfraces. Olivia, desalojada de su casa y la antigua escuela en una parte más rica de la ciudad, usa gafas nerds estudiosas; Un aspecto más callejero es favorecido por sus nuevos vecinos en el barrio arenoso y bajista donde la familia se ve obligada a ponerse en cuclillas en un apartamento vacío.

No son solo los personajes que están vestidos a la perfección. Iborra Rizo también captura vívidamente el espíritu y la energía de las calles de Barcelona, ​​recreando meticulosamente el graffiti, la fragante paleta de colores especiada y la calidad de la luz. El diseño de sonido es igualmente essential, con el nuevo vecindario una colisión tumultuosa y buffante de voces y música, el sonido de las vidas vividas uno encima del otro.

Al principio, todo es un poco abrumador para Olivia y Tim. Pero una vez que los reciben un vecino con una gran olla de pollo y frijoles, comienzan a abrazar la calidez y la energía de las calles alrededor de su nuevo hogar escasamente amueblado. Su madre, por otro lado, se hunde en sí misma, su colour se desvanece y su energía en la energía, su suministro de historias una vez inagotable y la fantasía ahora en silencio. Para empeorar las cosas, una trabajadora social está dando vueltas, advirtiendo que Olivia y su hermano serán cuidados si sus condiciones de vida no mejoran.

Todo asigna a Olivia, que comienza a experimentar «terremotos» psicológicos: alucinaciones en las que el suelo se divide y se imagina que se desplomó en el vientre de la tierra, donde finalmente encuentra una especie de paz. Es una ilustración brillantemente evocadora de la ansiedad, y el impulso de aislarse en momentos de estrés. Pero en última instancia, Olivia se da cuenta de que la fuerza y ​​la supervivencia no provienen de cerrar, sino de alcanzar y encontrar una comunidad completa que esté lista para atraparla si se cae.