Revisión de ‘Bajo las nubes’: evocador estudio en blanco y negro de Nápoles del documentalista Gianfranco Rosi

Dir: Gianfranco Rosi. Italia. 2025. 115 minutos

Para el extraño, Nápoles a menudo se ve como una ciudad de coloration y vida, un lugar de exuberancia burbujeante. No es así en el retrato documental sorprendentemente melancólico de Giancarlo Rosi de la metrópoli del sur de Italia. Aquí surge otra Nápoles: una ciudad donde los vivos y los muertos coexisten y se presentan, donde las certezas de la superficie son socavadas por las fuerzas subterráneas tanto criminales como sísmicas, donde el pasado descarrila el presente. Una ciudad disparada en blanco y negro de alto contraste, como si se seca.

Vista refrescante y inotorable de los sitios familiares para los visitantes extranjeros

La película ve al documentalista Rosi regresar a la competencia de Venecia, donde ganó el Golden Lion por Grano sagrado en 2013. También ganó el oso dorado de Berlín en 2016 para Fuego en el mar. La emergencia migrante de Lampedusa que respaldó esa película le dio una urgencia y una moneda que en su mayoría carece de Debajo de las nubespero la historia Rosi teje aquí sobre Nápoles como un espacio de limbo urbano sigue siendo profundamente evocador, y no sin momentos de humor irónico.

Ciertamente es un regreso a la forma después de la última característica del director, Papal Travelogue En Viaggio: los viajes del Papa Franciscoque se sintió como un proyecto intermedio, y se desarrolló en competencia en la edición 2022 de Venecia. 01 La distribución se lanzará Debajo de las nubes (‘Sotto Le Nuvole’ es su título italiano), en Italia, el 18 de septiembre, después de un puesto en Toronto, pero parece possible que también se desvíe en los literas de la calle en otros territorios, ayudado por su visión refrescantemente tocinosa de los sitios familiarizados para los visitantes extranjeros, entre ellos Vesuvio, Pompeya y el museo arqueológico de Naples y Naples.

La película comienza con una cita del poeta y cineasta Jean Cocteau: «Vesubio hace todas las nubes del mundo». Aquí están en los marcos de apertura, prestados por vómitos eruptivos de lava. Nos retiramos para ver el volcán en la distancia, visto en el anochecer desde una playa desierta, excepto por los caballos que corren hasta las rodillas hasta los buggies arrastrando a los buggies detrás de ellos. Los conductores son sombras, al igual que los pasajeros en el tren de cercanías de Circumvesuviana que actúa aquí como una especie de estribillo visible.

En Pompeya, dos jóvenes miran fascinados por uno de los fundidos de yeso de las víctimas quemadas y asfixiadas de la antigua ciudad romana. Según lo filmado por Rosi, estos elenco sugieren inquietantemente presencia por ausencia, al igual que los túneles excavados por ladrones arqueológicos napolitanos, que conducen a villas romanas enterradas cuyos antiguos murales han sido cincelados de las paredes. Se llama a la brigada de bomberos para explorar estos túneles, y también necesita una pesada escolta policial para apagar incendios establecidos por bandas de jóvenes enmascarados. Los operadores telefónicos de los servicios de emergencia ahora se duplican como trabajadores sociales y psicólogos, tranquilizando a las personas que llaman aterrorizadas que no ha habido terremoto, ni erupción.

Las imágenes comienzan a sonar y vincular las manos. Una hoja de pómez que sale de una pendiente volcánica recuerda otra de las ubicaciones recurrentes de la película: un barco enorme, amarrado en un puerto napolitano y tripulado por sirios, que vadean pendientes de grano en la gran bodega del recipiente, con una bodega de manejo largo que usan a las nevadas de las bushes y los pliegues de las paredes irregulares. Sisifus sigue vivo, en esta ciudad fundada por los antiguos colonos griegos. El hecho de que tan pronto como terminen, estos hombres pacientes, renunciados y dignos regresarán a Odessa devastados por la guerra para otra carga, le da al cuchillo un giro further.

Como siempre, el estilo de Rosi es rigurosamente observacional: en las grandes almacenes subterráneos del Museo Arqueológico de Nápoles, incluso estamos agradecidos por el hábito de un curador de hablar consigo mismo mientras se ilumina, con una linterna, enormes montones y bosques de estatuto. Una banda sonora de Daniel Blumberg, el compositor ganador de Oscar y Bafta de El brutalistaes tan escaso y siniestro como la ciudad de los fantasmas que el magistral documental de Rosi pinta en tonos de oscuridad y luz.