El sector de exposiciones australiano se siente optimista, ya que la taquilla del país va camino de superar los mil millones de dólares australianos (650 millones de dólares) en 2025 por primera vez desde 2019.
Los adolescentes y jóvenes que regresan al cine (o lo descubren por primera vez) se lo deben en parte, según los exhibidores.
«Pensábamos que tenían tanto contenido en sus manos que no volverían, pero están agotados por el desplazamiento y encuentran un placer explicit en la experiencia cinematográfica», cube Benjamin Zeccola, director ejecutivo de Palace Cinemas.
Australia es uno de los 10 principales mercados a nivel mundial, se estima que tiene la taquilla per cápita más alta del mundo, y es el país más asequible del mundo para ir al cine, determinado dividiendo el precio promedio de las entradas por el salario mínimo, según la Asociación de Cine de Australasia (CAA).
«Hay más positivismo en el mercado, especialmente con el comportamiento de la Generación Alfa», afirma Marc Wooldridge, fundador del expositor Maslow Leisure. «(La plataforma para compartir películas) Letterboxd está generando interés, junto con el (buen) gusto y la destreza de advertising de A24 y Neon».
Una gran cantidad de productos y una combinación de películas de distintos géneros y audiencias están ayudando a la recuperación, añade.
Los cinéfilos australianos son únicos, sugiere Zeccola. Quieren autenticidad y “no toleran tonterías ni ser condescendientes”.
De vuelta al negocio
Según Display Australia, en 2024 se registraron 55,4 millones de espectadores en complete y se recaudaron 951 millones de dólares australianos (619 millones de dólares). A finales de septiembre de 2025, CAA se atiene a la previsión hecha a principios de este año de que la taquilla bruta de Australia en 2025 superará los mil millones de dólares australianos (650 millones de dólares). Si es correcto, será la primera vez desde 2019 que se alcance este marcador.
La taquilla recaudó más de mil millones de dólares australianos (650 millones de dólares) cada año entre 2009 y 2019, con el récord de 1.260 millones de dólares australianos (820 millones de dólares) establecido en 2016.
En el primer semestre de 2025, la recaudación bruta fue de 591,4 millones de dólares australianos (385 millones de dólares), un 30% más que en el período correspondiente del año pasado, según Comscore. Warner Bros. Una película de Minecraft fue la película más taquillera con 56,3 millones de dólares australianos (36,6 millones de dólares), casi el doble del segundo título más taquillero, de Disney. lilo y puntada, que recaudó 29 millones de dólares australianos (29 millones de dólares), y Paramount Misión: Imposible – El ajuste de cuentas closing que ocupó el tercer lugar con 23,1 millones de dólares australianos (15 millones de dólares).
A finales de septiembre, los cinco mayores estrenos de películas independientes eran Paddington en Perú (17,8 millones de dólares australianos/11,6 millones de dólares), drama papal y gigante de los premios Cónclave (Roadshow, 8,8 millones de dólares australianos/5,7 millones de dólares), el animado fenómeno world de China Ne Zha 2 (CMC, 7,5 millones de dólares australianos/4,9 millones de dólares), drama romántico Vivimos en el tiempo (Studiocanal, 6,8 millones de dólares australianos/4,4 millones de dólares) y película de acción Bailarina (Roadshow, 4,5 millones de dólares australianos/2,9 millones de dólares australianos).
A24, que ahora estrena películas selectas directamente en el mercado australiano, ha tomado la dirección de Halina Reijn niñita a una recaudación bruta de 2,3 millones de dólares y al drama ambientado en la guerra de Irak de Alex Garland Guerra recaudó 1,3 millones de dólares.
Según Palace Cinemas, exhibidor boutique de cine de autor, que cuenta con 211 salas en 24 ubicaciones, el mejor desempeño en sus pantallas hasta finales de septiembre fue Roadshow’s Cónclave. Según el director normal Zeccola, el exhibidor representa más del 60% de la taquilla de todas las películas europeas en lengua extranjera. Según él, aproximadamente el 50% de todas las entradas de cine en francés Jane Austen destrozó mi vidae (que recaudó 460.000 dólares en complete), por ejemplo, y casi todo por películas en lengua griega Stelios (461.000 dólares estadounidenses) se vendieron en locales del Palacio.
La distribuidora hermana Palace Movies, que distribuye unas doce películas al año, ha triunfado con dos títulos franceses, Matthieu Delaporte y Alexandre de La Patellière. El Conde De Montecristo y Pascal Bonitzer El cuadro robado este año. Recaudaron 1,3 millones de dólares australianos (846.000 dólares) y 600.000 dólares australianos (391.000 dólares) respectivamente.
Los últimos seis meses no han estado exentos de reveses para Palace: Zeccola se sintió decepcionado con el lanzamiento el 26 de diciembre de 2024 de la película en italiano de Paolo Sorrentino. Partenope (214.000 dólares EE.UU.) pero dijo que está a la par con el estreno de A24 en Estados Unidos, donde la película recaudó 290.000 dólares. Lo mismo ocurrió con otras dos películas en lengua no inglesa, la de Boris Lojkine. La historia de Souleymane (260.000 dólares) y Gilles Lellouche corazones latiendo (260.000 dólares estadounidenses), ambos de Francia.
«Aunque financieramente estaban bien, fueron piezas cinematográficas y narrativas tan hermosas que no puedo evitar sentirme un poco triste porque no llegaron a un público más amplio», cube.
Mientras tanto, Madman, uno de los distribuidores más activos de Australia, ha cosechado éxito este año con tres títulos muy diferentes: el agradable título neozelandés de Miki Magasiva Respecto (3,3 millones de dólares australianos/2,1 millones de dólares), la animación ganadora del Oscar de Gints Zilbalodis Fluir (1,3 millones de dólares australianos/846.000 dólares) y la película de Peter Cattaneo, producida en el Reino Unido. Las lecciones del pingüino (1,2 millones de dólares australianos/781.000 dólares) protagonizada por Steve Coogan.
Además, se están obteniendo resultados alentadores de películas estrenadas en cines con audiencias entusiastas de las comunidades de la diáspora china e india en Australia.
«Hemos visto un fuerte crecimiento en el contenido internacional: el 10% de nuestras entradas durante el año pasado procedieron de películas en lengua extranjera», revela Louis Georg, programador y director de contenidos extranjeros de los cines Hoyts. «China está a la vanguardia de este aumento y estamos orgullosos de tener la cuota de mercado número uno para el contenido chino en Australia».
Además del éxito chino Ne Zha 2nueve películas de China e India han recaudado más de 1 millón de dólares australianos (651.000 dólares) en Australia este año. Incluyen: Niu Imaginative and prescient Media Detective Barrio Chino 1900China Lion Movie’s Creación de los dioses II: Fuerza demoníaca, alucinante Saiyaara y Chhaava, Películas de Tolly Culi y sistemas cibernéticos L2: Empleo.
Éxitos locales
La película de producción native más taquillera de 2025 hasta la fecha es el estreno de Roadshow el 26 de diciembre del drama musical de Robbie Williams de Michael Gracey. mejor hombreque recaudó 5,3 millones de dólares australianos (3,5 millones de dólares).
Otras películas locales que han obtenido buenos resultados en 2025 hasta la fecha son el título de terror de Danny y Michael Philippou. Tráela de vuelta (Sony) y el terror corporal sobrenatural Juntos (Kismet), que recaudó 2,5 millones de dólares australianos (1,6 millones de dólares) y 1,2 millones de dólares australianos (781.000 dólares) respectivamente; el corresponsal (Entretenimiento Maslow) y Escupir (Transmisión) son los únicos otros títulos locales que recaudan más de 1 millón de dólares australianos (651.000 dólares).
En septiembre, la comedia acquainted de Kate Woods Cangurola primera película de Cultivator Movies Australia, productora de Studiocanal, se estrenó con fuerza al comienzo de las vacaciones escolares, recaudando 2,6 millones de dólares australianos (1,7 millones de dólares) en sus dos primeras semanas.
Para Maslow Leisure, cuya lista de estrenos comprende hasta un 80% de productos locales, lanzar películas australianas puede ser arriesgado.
El fundador Wooldridge, ex director normal de Twentieth Century Fox en Australasia, cube que trabajar en películas locales es «emocional e intelectualmente satisfactorio», aunque no siempre «financieramente satisfactorio».
«Es extremadamente gratificante cuando algo funciona para el público. No es necesario ir al cine, hay que querer hacerlo», afirma. «Es una elección emocional, no lógica».
