(Nota del editor: la siguiente entrevista contiene spoilers por “Bugonia”).
Nunca ha sucedido que a Yorgos Lanthimos le gustara lo suficiente un guión desarrollado por otra persona (en este caso, Ari Aster) como para querer dirigirlo. Ese guión period la adaptación contemporánea de Will Tracy de la película coreana de 2003 “¡Salven el planeta verde!” Y fue Lanthimos a quien se le ocurrió el título «Bugonia», que a Tracy le encantó.
“Es un mito griego sobre una colonia de bestias que surgen espontáneamente del cadáver de un buey o una vaca muertos”, dijo Tracy en Zoom. «Nos gustó la concept de una nueva vida a partir de la muerte de esta bestia grande y pesada que parecía estar temáticamente cerca de lo que había en la historia, y también sonaba como un insecto, sonaba como una flor, sonaba un poco como un planeta alienígena o un país extranjero. Sonaba un poco como un trastorno psychological con el que podrías contraer».
Hace unos seis años, Aster le presentó el proyecto a Tracy después de admirar sus escritos sobre la serie “Succession” y la película “The Menu”. «No tenía grandes esperanzas en lo que fuera este proyecto», dijo Tracy, «porque me estaba pidiendo que adaptara una película que no había visto antes. No estaba interesado en adaptar nada en ese momento. Nunca antes había escrito una adaptación. Pensé: ‘Está bien, veré esto’. Pensé que probablemente esto llevaría a algo más en el futuro que descubriríamos que podríamos hacer juntos”.
Sin embargo, mientras Tracy miraba un enlace de Vimeo de la película unique, respondió con algunas concepts y tomó algunas notas. «Lo único que busco es algo que me parezca que se puede escribir», dijo, «y si se siente que se puede escribir, entonces lo busco. En los primeros cinco minutos sentí: ‘Sé cómo hacer esto'».
De hecho, lo hizo. “Bugonia” resuena entre la crítica y el público porque retrata de manera experta la ansiedad de nuestro tiempo. La oportuna comedia ha recaudado 40 millones de dólares en todo el mundo y Tracy ha sido nominada a los premios Critics Alternative, BAFTA y Writers Guild, así como al Oscar al mejor guión adaptado.
Esa fue la última vez que Tracy vio la película unique. «No quiero que ninguna de las escenas o diálogos se muevan por mi cabeza», dijo Tracy. «Quiero tomar algunos de los principales giros y ritmos de la trama, y básicamente la premisa, la configuración. Y luego tratar de hacer algo nuevo a partir de ello. Con suerte, eso honrará la película unique al no tratar de imitarla. No tiene sentido rehacer algo a menos que vayas a tomar las manos libres».
Aster no microgestionó mientras Tracy trabajaba en el guión y sufrió un ataque de COVID durante el encierro. “Me estaba dejando encontrarlo”, dijo. «Siguió presionándome para que lo hiciera mío, para que pareciera contemporáneo y estadounidense. Estaba tratando de incorporar en el materials la mayor parte de ese sentimiento (pandémico), esa atmósfera y tal vez algunas de esas preocupaciones o problemas políticos, socioeconómicos o culturales del momento».
Dado que Tracy escribió el guión hace cinco años, resuena de una manera que no anticipó. «Fue un momento increíblemente ansioso para todos», dijo. «Y algo se rompió. Tal vez ya se estaba rompiendo, pero se rompió por completo durante el primer año de COVID. Ese sentimiento de una disociación masiva de la realidad, una incapacidad para llegar a un acuerdo colectivo sobre una historia o una verdad que significa algo para nosotros, que nos motiva colectivamente, como sociedad, como comunidad, como proyecto de la democracia estadounidense, a que todos estemos de acuerdo en que es por eso que necesita existir, y hacia aquí es hacia donde vamos, y así es como nos cuidamos unos a otros. Todo eso parece haber sido desmantelado por varias razones. Creo que conocemos una gran razón”.
El primer gran cambio en el guión fue alterar el género del personaje principal (Emma Stone), quien es secuestrada por teóricos de la conspiración (Jesse Plemons y Aidan Delbis). “A veces, como escritor, le das la vuelta al panqueque y ves cómo se ve del otro lado”, dijo. “’Intentemos escribir un poco con una mujer, no con un hombre’. Obtienes cosas interesantes de la configuración si se trata de dos jóvenes que secuestran a una directora ejecutiva y la mantienen encadenada a una cama en el sótano. De repente, hay un peligro y una sensación totalmente nuevos, ¿verdad? Pero entonces, ¿cómo complicas eso sin hacerlo demasiado asqueroso o explotador, o convertirlo en el tema de la película? Así que en las primeras 10 páginas los tengo castrándose químicamente, lo que también le agrega un nuevo elemento”.
Astrer y Tracy enviaron el guión a Lanthimos, su primera elección como director. “La semana que se lo enviamos, me respondió”, dijo Tracy. «Y el día que decidió ‘Me gusta esto’, se lo envió a Emma (Stone). Así que todo sucedió bastante rápido».
Lanthimos es un conocido creador de guiones que a menudo coescribe sus películas, por ejemplo con su colaborador frecuente Efthimis Filippou (“Sorts of Kindness”, “The Killing of a Sacred Deer”). «Cuando trabajó con Tony McNamara», dijo Tracy, «desarrollaron sus guiones juntos desde la primera página. Y esta fue una circunstancia inusual en la que se encontraba con un guión que ya estaba desarrollado. Sus retoques fueron más que cosméticos, pero no fue un derribo completo de la arquitectura. Para hacerlo un poco más rodable para él específicamente, tuvo algunas concepts. Para mí, como escritor, fueron claras. Me tomó unos días ejecutarlo».
Un gran cambio fue no mencionar la palabra «alienígena» hasta unos 20 minutos después de iniciada la película. La otra fue alterar ligeramente la forma en que la población humana muere al last de la película. «Tenemos este cuadro de seres humanos en todo el mundo», dijo Tracy. «La forma en que lo había escrito, eran tomas banales de personas en diferentes lugares del mundo. Ves el momento en el que pierden el conocimiento, donde mueren, y alguien estaba en un fregadero lavando los platos, y luego, como si se accionara un interruptor de luz, simplemente caían al suelo. Y Yorgos sugirió que perdiéramos la parte donde los vemos caer. ‘Hagamos naturalezas muertas. Ya estarán en esas posiciones’. Filmar esto como una naturaleza muerta, en lugar de ver el momento de la muerte, tiene una calma y una belleza particularmente extrañas que son útiles para el last de la película”.
Muchos cinéfilos asumirán inicialmente que el secuestrador y apicultor Teddy (Plemons) es un teórico de la conspiración. Al investigarlo, Tracy dijo: «Me metí lo suficiente en la madriguera del conejo que cuando escribí Teddy, él no se sentía particularmente loco conmigo. Tal vez eso diga más sobre mí. Traté de escribirlo con empatía. Obviamente hace cosas malas y sus métodos no son sólidos, pero traté de escribirlo como alguien que tenía quejas bastante legítimas, con esa sensación de aislamiento y atomización y la sensación de que él y su comunidad, su familia han sido explotados, y que hay algo que es «No nos dicen qué es, ni cuál es la historia oficial. La historia oficial que escuchamos no parece convincente y parece que nos la está dando gente que actúa de mala fe. Así que tienes que crear tu propia historia».
Para Tracy period importante no escribir a Teddy como “el incel masculino tóxico y adicto a Web, el hombre del saco sobre el que lees en artículos de The Atlantic o lo que sea”, dijo Tracy. «No quería que se sintiera así. Quería que sintiera que, en realidad, tiene un buen punto. El sistema ha abusado legítimamente de él: las grandes farmacéuticas, las grandes tecnológicas, la policía, el capitalismo en normal».
Las piezas centrales de la película son los enfrentamientos entre Teddy de Plemons y el director ejecutivo de Stone. «Para que las escenas con él y Emma sean interesantes, también tienes que darle un argumento bastante bueno», dijo Tracy. «Obviamente, desde el principio, estás de su lado, porque te imaginas en ese escenario, y en ese punto, no sabes mucho sobre ella. No la has visto siendo particularmente agradable, pero al mismo tiempo, está encadenada a un sótano con la cabeza afeitada, y es bastante horrible y visceral. Estoy tratando de usar un poco la convención de una película de rehenes. Y estás pensando, ‘¿cómo sale de aquí?'»
Cuanto más debaten y conversan, más se revela sobre sus agendas y prejuicios emocionales. «Se trata principalmente de fuegos artificiales verbales», dijo Tracy. «De eso quería que tratara la película, que en realidad no es el tenor de la película unique».
Finalmente, Tracy estaba escribiendo una comedia. «La clave de la mayoría de las buenas comedias es: los actores interpretan la realidad emocional directamente, y la situación es absurda por naturaleza. Eso es principalmente de lo que la gente se ríe. No intentan ser graciosos. Todas las películas de Yorgos, de una forma u otra, son comedias. Él sabe exactamente cómo interpretar las cosas de manera clara y triste, relevante, urgente y tensa, pero también sabe cómo preservar la comedia».
“Bugonia” también trae algo de súper violencia. «Probablemente Yorgos lo hizo más de lo que el guión pretende», dijo Tracy. «La película, en cierto modo, es más violenta de lo que tenía en la página. Él period bastante experto en hacer lo que yo no podía escribir por mi cuenta».
A continuación: Tracy tiene experiencia tanto en cine como en televisión. Intentó ser el showrunner de “The Regime” al mismo tiempo que escribía para “Succession”, pero no period la configuración routine, sino una serie limitada protagonizada por Kate Winslet, dirigida principalmente por Stephen Frears, quien trajo a su equipo de filmación con él. «Se hizo como una película», dijo Tracy. «No period tanto un showrunner que toma las decisiones y dirige el espectáculo. Me sentí como lo haría un escritor de una película».
Se dio cuenta de que si volvía a hacer un programa de televisión, “sería un showrunner en el sentido más tradicional, con más tiempo y recursos, y me dedicaría a ello”.
Tracy tiene algunas cosas entre manos que no puede discutir, incluida una película que le gustaría dirigir. Algunos de sus guiones están en manos de los directores. “Tal vez estoy esperando en la fila por ellos”, dijo Tracy. “Tuve que esperar a que Yorgos terminara dos películas antes de tener tiempo para ‘Bugonia’”.
