Reseña de ‘Un hijo mío’: intrigante documental de Netflix de Maite Alberdi sobre el caso de embarazo falso en México

Dirigida por Maite Alberdi. México. 2026. 96 minutos

En su último trabajo, la cineasta chilena Maite Alberdi utiliza la misma combinación efectiva de intimidad y universalidad que utilizó en documentales anteriores. El agente topo y Memoria eternaaunque con resultados menos impactantes. Tras el caso de principios de la década de 2000 de una mujer mexicana que secuestró a un recién nacido después de fingir un embarazo, Alberdi teje entrevistas con cabezas parlantes y dramatizaciones para profundizar en esta intrigante historia.

Alberdi demuestra ser un experto en llegar al meollo del asunto

Un hijo propioque se estrenó como una proyección especial de la Berlinale, fue producida por Gato Grande, propiedad de MGM de México, para Netflix, y la película ciertamente se reproduce como un documental sobre crímenes reales amigable para el público. Quizás le falte algo del enfoque incisivo de El agente topo (2020), que trataba de las actitudes ante el envejecimiento, y Memoria eterna (2023), que seguía a una pareja chilena que vivía con Alzheimer, ambos nominados al Oscar. Sin embargo, la historia es innegablemente fascinante y Alberdi vuelve a demostrar su habilidad para llegar al meollo del asunto en cuestión y hacerlo relevante para un público más amplio.

Desde el principio, Alberdi difumina la línea entre ficción y realidad. La película comienza con un fragmento de un vídeo casero de una boda, tomado el 29 de julio de 2020, en el que la novia, la administradora del hospital mexicano Alejandra, ofrece una voz en off introductoria. «Siempre soñé con ser madre», cube. A continuación, vemos a Alberdi audicionando a mujeres para interpretar a Alejandra en las dramatizaciones de la película, pronunciando sus palabras junto con ella, estableciendo inmediatamente la preocupación por el artificio y la actuación compartida tanto por la película como por el sujeto.

La actriz finalmente elegida por Alberdi para interpretar a Alejandra en dramatizaciones de acontecimientos clave es la enormemente entrañable Ana Celeste. La vemos durante su boda, en una nueva casa comprada por ella y su esposo Arturo (interpretado por Armando Espitia) para los hijos que ellos –y sus familias extendidas– desean desesperadamente. Alejandra sufre dos abortos espontáneos, para evidente desprecio de su crítica suegra, y, cuando pierde un tercer embarazo, no se atreve a contárselo a Arturo por temor a que la hagan responsable.

En estas escenas, Alberdi y los guionistas Julián Loyola y Esteban Scholar retratan a Alejandra como una víctima de las circunstancias, juzgada con tanta dureza por la familia de su marido, tan arrinconada por sus expectativas, que toma la decisión extrema de fingir un embarazo. Comiendo comida chatarra para ganar peso y falsificando trámites hospitalarios, engaña a Arturo y a sus amigos y familiares hasta el punto de que le organizan un child bathe. La dramatización de esta fiesta, como de todas las demás, está filmada por el director de fotografía Sergio Armstrong con vívidos estallidos de shade, con un brillo cinematográfico deliberado. Todo esto period una especie de fantasía viviente; uno al que Alejandra se aferró con intensa determinación.

A medida que el tiempo de embarazo de Alejandra comenzaba a agotarse, hizo una conexión fortuita en el hospital con una joven, Mayra, quien profesaba no querer a su inminente bebé. Las dos mujeres llegaron a un acuerdo para que Alejandra se quedara con el niño, pero, después del nacimiento, el padre del bebé regresó a la escena y Alejandra no tuvo más remedio que secuestrar al bebé, nada menos que en una bolsa de regalo. Después de confesarle la verdad a Arturo, el trío se refugió en un motel, donde fueron rápidamente detenidos por la policía native. La verdad, al parecer, es realmente más extraña que la ficción.

¿O no? La segunda mitad de la película se centra más en entrevistas con Alejandra, quien estuvo encarcelada durante 14 años, y Arturo, quien fue liberado sin cargos después de dos años de prisión, así como con los abogados y psicólogos que estuvieron involucrados en el caso. Mientras Alejandra se apega resueltamente a su historia, comienzan a aparecer agujeros, respaldados por testimonios, noticias de archivo y pruebas del caso, todo ello mostrado en pantalla.

Y, sin embargo, gracias al manejo smart de esta historia por parte de Alberdi, Alejandra sigue siendo una figura comprensiva, incluso cuando su historia comienza a parpadear y cambiar. Vemos cómo ella enfrentó una enorme presión para darle otro hijo a la familia, Arturo enfático en que quería tener un hijo propio. Esto, por supuesto, concuerda con la cuestión más amplia de la autonomía de las mujeres sobre sus propios cuerpos y el condicionamiento cultural que puede influir en las decisiones sobre si tener o no hijos. Irónicamente, también, Alejandra encontró más apoyo y aceptación de la tribu de mujeres con las que se hizo amiga en prisión del que la vemos recibir en el mundo exterior.

Alberdi también incluye vídeos caseros reales e imágenes de CCTV de eventos que ya hemos visto dramatizados (la boda, el child bathe, el secuestro y el arresto) que dan a las cosas una perspectiva aún más estratificada. Su calidad visible crepitante, temblorosa y tenue contrasta marcadamente con el brillo de las recreaciones y nos recuerda que, detrás de las conmociones de este caso que acapararon los titulares y provocaron a la audiencia, esto period la vida actual, con consecuencias reales.