Revisión de ‘Made in Eu’: Stephan Komandarev sigue ‘las lecciones de Blaga’ con un fuerte drama covid búlgaro

Directorio Stephan Komandarev. Bulgaria/Alemania/República Checa. 2025. 102 minutos.

El año 2020, asociado para siempre con el estallido de la pandemia International Covid-19, puede parecer ayer, o puede sentirse inconmensurablemente distante. Es por eso que, incluso después de lo que parece un aumento de ese extraño «cine de bloqueo» de criptogén de criptogén, todavía necesitamos películas que vuelvan a examinar seriamente la pandemia y sus repercusiones sociales y políticas. Una nueva contribución trincheras viene en forma de Hecho en la UEpor el bien establecido escritor búlgaro y director Stephan Komandarev. En este drama de pueblo pequeño, el coronavirus se examina en el contexto de otras enfermedades modernas que lo han acompañado: ignorancia, rumor de Web, irresponsabilidad de los medios y la resistencia despilfarrona del sistema capitalista.

Comparación de Bears con los dramas del lugar de trabajo del siglo XXI de Ken Loach o Stéphane Brizé

Construido alrededor de una actuación de plomo apagada pero magnética por Gergana Pletnyova, Hecho en la UE Comparación de Bears con los dramas del lugar de trabajo del siglo XXI de Ken Loach o Stéphane Brizé. En su enfoque controlado y de repuesto, también es comparable al reciente reciente de Laura Carreira Al caer -Pero donde eso abordó la nueva esclavitud social de los almacenes de estilo Amazon, Komandarev (quien dirigió por última vez el ganador de 2023 Karlovy Differ Crystal Globe Lecciones de Blaga) muestra una forma más tradicional de explotación laboral en la Europa del Este contemporánea. Este título de Highlight de Venecia debe ganar atención donde sea que haya puntos de venta para películas que revitalizan la tradición realista social.

Contada en cinco capítulos, la última coda breve e irónica, la película, la película se desarrolla en una pequeña ciudad búlgara donde una viuda de mediana edad IVA (Pletnyova) funciona en una fábrica de ropa de Sweatshop. Aparte de la mina donde trabajó y murió su esposo, es el único empleo en la ciudad; Lo que significa que su propietario de empresario italiano posee efectivamente a la comunidad.

Cuando comienza la acción, Covid-19 ya ha estallado en la capital búlgara Sofía, por lo que todos desconfían de olfatear y tos en el lugar de trabajo. Pero la determinación de la fábrica de no perder un solo euro de ingresos significa que los médicos locales no pueden proporcionar a los trabajadores notas enfermas, y en cualquier caso, las mujeres como IVA no pueden darse el lujo de arriesgar ninguno de sus ingresos. Entonces ella continúa trabajando, hasta que se derrumba en el taller.

Un informe de televisión identifica a IVA como el «paciente cero» de la comunidad, lo que lo lleva a ser suspendido del trabajo y a convertirse en un paria, su despiadado chivo expiatorio impulsado por las redes sociales. Su hijo YouTuber Micho (Todor Kotsev) es singularmente antipático cuando ella viene bajo el martillo, luego se encuentra víctima de su propio círculo. Y el capataz de fábrica Georgiev (Gerasim Gerogiev) continúa defendiendo los intereses del negocio y los suyos, mientras que un funcionario de salud pública realiza una investigación. El único aliado restante de IVA es el médico retirado Dr. Rusev (Ivaylo Hristov), ​​quien ha vuelto a trabajar en la disaster, y que, después de haber trabajado en Europa, tiene una concept de las realidades del comunismo y el capitalismo.

El único defecto dramático en la película, posiblemente, es una larga secuencia de una sola toma en la que Rusev imparte su sabiduría ganada con tanto esfuerzo a Micho. Es la única escena en la que Komandarev y el coguionista Simeon Ventsislavov colocan sus cartas didácticas sobre la mesa, aunque es muy transportada por el pimienta de Hristov, el juego avuncular y el trabajo de camereros muy enmarcado de Vesselin Hristov, cuyo trabajo proporciona la omiten y la claridad de eloquento.

La subestimación es un término clave para esta película, que comienza con una metáfora visible muy sucinta: un primer plano de las etiquetas de diseñador que las máquinas IVA se detienen en las prendas de lujo de la fábrica, con las palabras ‘hechas en la UE’. La afirmación de Komandarev es que la post-socialista Bulgaria de este siglo es cualquier cosa menos un miembro igual de la Unión Europea, sino un recurso laboral de que el europitalismo está despiadadamente ansioso por chupar seco, una polémica que la película lleva a cabo con una lucidez silenciosamente dominante.