Después de un período desafiante para los documentales teatrales, un número creciente de títulos está encontrando audiencias significativas en la taquilla del Reino Unido en Irlanda en 2025.
Altitud Océano con David Attenborough Llegue a la marca de £ 1.6m a partir del 16 de junio. Los artistas más alentadores son películas modernas e imágenes de ruptura ‘ Blue Highway: The Edna O’Brien Story, que está en £ 300,000 (lanzado en Irlanda el 31 de enero y el Reino Unido el 18 de abril), un récord de un documental irlandés independiente en la taquilla del Reino Unido Irlanda, más Dogwoof’s Uno a uno: John y Yoko, que ha traído £ 295,398 desde su lanzamiento el 9 de abril.
Si bien estas películas pueden no estar llegando a los días de gloria de Amy‘S de £ 3.5m por altitud en 2015 y Solo free of charge£ 2.1 millones para Dogwoof En 2018, se están haciendo puestos positivos de hace un par de años, cuando muchos documentos con aclamación del pageant estaban luchando para superar la marca de £ 40,000.
«Hemos visto una nueva apreciación de ir al cine actual para ver a los documentos. Hace dos años, no se sintió así. Eras mucho más cauteloso de enfrentarse a los documentos», cube Nell Roddy, cofundador de Irish Distributor Breakout Photos. «Todavía necesitan sentirse muy teatrales, no es que solo esté en Netflix o TV».
«Somos optimistas», señala Bryony Forde, director de ventas teatrales en Altitude. «Pero todavía somos muy conscientes de que los documentales pueden ser difíciles de hacer para teatral».
Hacer olas
Attenborough es una figura conocida y querida que atrae a una audiencia de gran alcance; Sin embargo, también es una figura que el público está muy acostumbrado a ver en la televisión.
«Siempre supimos que queríamos posicionarlo como una película», cube Kenji Lloyd, Jefe de Advertising de Altitud. «Es algo que debe verse en la pantalla grande. Todo, desde la selección de tomas, la obra de arte, la campaña de redes sociales, se trataba de que esta sea una película (cinemática), y es el mensaje más poderoso de David, estresando la urgencia, y eso es un punto de diferencia».
La película, dirigida por Colin Butfield, Toby Nowlan y Keith Scholey, abrió en 580 sitios, el más amplio para un documental en el Reino Unido-Irlanda. Trajo £ 573,551 en la taquilla del Reino Unido en Irlanda después de su primer fin de semana.
Altitude cube que es la apertura más taquillera para un documental de la naturaleza registrada y la apertura documental más alta de esta década en el Reino Unido e Irlanda. (La cifra incluye las tomas del jueves 8 de mayo, con la película inicialmente lanzándose como un lanzamiento de eventos con más proyecciones de Encore el domingo 11 de mayo. Fuera del exitoso fin de semana de apertura, los cines programaron proyecciones más regulares).
Océano con David Attenborough Cuenta con imágenes nunca antes vistas de la arrastre de fondo y sus efectos devastadores en el océano. Los cineastas también recibieron un documental adicional de 10 minutos detrás de escena, exclusivo del lanzamiento del cine.
Lanzar la película en el cumpleaños número 99 de Attenborough y convertir su apertura en un evento de cine world, se sumó al sentido de la ocasión. La película se estrenó el 8 de mayo en 27 países en todo el mundo, con una magia que lidera el lanzamiento internacional. Otros eventos globales que han ayudado a mantener la película en la conciencia pública han incluido el Día Mundial del Océano el 8 de junio y la Conferencia de la Océano de la ONU, que comenzó el 9 de junio.
La altitud trabajó junto con organizaciones sin fines de lucro, como la Fundación Blue Marine y los mares prístinos, así como los influenciadores cercanos a la causa, para transmitir el mensaje de la película, mientras que se alentó a los cines a conectarse con grupos ambientalistas locales para difundir aún más el mensaje de la película.
Bristol, una ciudad con una comunidad ambientalmente consciente establecida, tiene los principales sitios de dos rendimientos para la película en el territorio: cuenca y todos. Otros sitios de alto rendimiento se encuentran en Bournemouth, Plymouth y Edimburgo.
El mayor gasto de advertising fue en anuncios digitales y de radio. «Es raro en estos días que un documental haga algo más allá de lo digital (anuncios), pero vimos el potencial, sabemos cuán icónica es la voz de David, por lo que pensamos que ese tipo de campaña de radio iba a ser beneficiosa para nosotros en términos de llegar a una audiencia ligeramente más antigua», señala Lloyd.
«Mi sueño sería el documental oficial de Tom Waits»
Si bien los documentales sobre las celebridades son populares en las plataformas de transmisión de EE. UU., Las películas sobre figuras veneradas y sin saberlo con fervientes bases de admiradores están jugando bien en los cines.
«El escenario de ensueño con un documento es un tema bien conocido con misterio. El documental de mi sueño sería el documental oficial de Tom Waits, porque nadie sabe quién es realmente», cube Tom Howson, jefe de ventas teatrales de Dogwof. «Hay un punto dulce en ese tipo de familiaridad, pero con un poco de brecha en el conocimiento».
Howson cree que Dogwoof encontró esto en el fotógrafo del Reino Unido Martin Parr, el tema de Lee Shulman’s Soy Martin Parr, que ha traído £ 155,761 desde el 21 de febrero. «Es una presencia bastante ubicua en términos de arte y fotografía, pero solo conocemos su trabajo en lugar de su personaje», señala Howson de Parr.
«Diseñamos una estrategia de advertising que fue creativa primero. Héroes y celebramos las fotos de Martin, su Kookiness, su condición de héroe inglés native», señala Droo Padhiar, jefe de advertising y comunicaciones de Dogwoof. «La divulgación y las asociaciones fueron clave para este: tuvimos el apoyo de la Fundación Martin Parr y varias otras instituciones de fotografía y socios con los que trabajamos de cerca».
Soy Martin Parr Se realizó más fuerte en Bristol y sus alrededores, donde se basa Parr y la Fundación Martin Parr.
Dogwoof tomó la decisión de crear obras de arte originales en lugar de utilizar las obras de arte de ventas internacionales. «Esa única imagen solo hizo una gran diferencia en ese lanzamiento», cube Howson, quien describe el presupuesto de advertising como «modesto».
Un enfoque novedoso
Se puede decir comparable a la de Sinéad O’Shea Blue Highway: The Edna O’Brien Story. En Irlanda, en explicit, Edna O’Brien es una figura literaria bien conocida, pero no demasiado expuesta. «Todos conocimos a Edna O’Brien, pero no el verdadero Edna O’Brien. Este period un enfoque muy diferente de quién period ella», cube Roddy de Breakout.
«El hecho de que esté dando sus entrevistas finales, sabe que va a pasar y reflexionar sobre la vida, todo se siente teatral», agrega Robert McCann Finn, cofundador de Roddy of Breakout.
Creían que una generación anterior de mujeres irlandesas estaría interesada en una película sobre O’Brien. Aprovechó a esa audiencia con una campaña de base, colaborando con bibliotecas, clubes de lectura y librerías independientes, enviándoles marcadores impresos con citas de O’Brien, además de centros de arte y teatros.
El distribuidor también estaba interesado en llevar a O’Brien a una nueva generación. «Ella siempre fue una rebelde, y siempre hubo este tipo de respeto para ella», observa McCann Finn. «Una cosa que hicimos fue obtener citas de su libro sobre espejos en baños en diferentes cines, y las mujeres jóvenes se estaban tomando fotos con la cita y publicándolo en Instagram».
La película ha alcanzado £ 170,000 en Irlanda, donde Breakout lideró el lanzamiento, y £ 130,000 en el Reino Unido, donde las películas modernas han encabezado la distribución. Las dos compañías han compartido materiales de advertising, adaptándolos ligeramente a cada país.
«La visibilidad de Sinead, el director, fue útil. Irá a las preguntas y respuestas, es muy vocal en línea sobre su película. Ella ayudará en el proceso de distribución tanto como sea posible», cube Roddy.
Comportamiento modelo
Sadie Frost’s Ramita Su objetivo es capitalizar ser el primer documental oficial sobre el icónico modelo del Reino Unido y ha recaudado cerca de £ 180,000 para la distribución de estudio SOHO en el Reino Unido-Irlanda después de su lanzamiento del 7 de marzo. Studio Soho sabía que la base de fanáticos de la modelo resultaría y centró su advertising en fanáticos de Twiggy menos obvios.
«Hicimos la mayor parte de nuestro trabajo tratando de llegar a personas adyacentes», cube Jordan Pletts, gerente de campañas de Studio Soho. «Tratamos de llegar a un público más joven apuntando a personas interesadas en la ropa y la moda classic».
Studio Soho programó que el lanzamiento de la película fuera justo después de la Semana de la Moda de Londres para apoyarse en la multitud de moda y organizó sus primeras proyecciones de vista previa en el Museo Victoria y Albert de Londres. La película se desempeñó más fuerte en los lugares de Londres, Depot Lewes y Showroom en Sheffield, a la que el distribuidor había apuntado a preguntas y respuestas.
Detrás de la cortina
Para Uno a uno: John y Yoko Los sujetos estaban lejos de ser misteriosos para el público. «Es una película sobre un tema bien conocido. El desafío period presentarla como parte de la historia que no has visto antes y no sabes tan bien», cube Howson de Dogwoof.
Dogwoof se centró en el gasto en las redes al aire libre y en las redes sociales en entornos musicales clave, como podcasts de Spotify e imprime, para transmitir este mensaje.
«El alcance fue en gran medida una segunda prioridad», agrega Padhiar. «Nos acercamos a varios grupos de fanáticos de los Beatles, John Lennon y Yoko Ono, pero el apoyo de las cuentas oficiales de redes sociales de Lennon, Ono y Abbey Highway es donde la actividad aterrizó de la manera más significativa».
Cara a caraHowson Notes, se desempeñó particularmente bien en Escocia, posiblemente en parte debido al director de la película, Kevin Macdonald, siendo escocés. «A menudo encontramos que Scotland es un poco fortaleza para la taquilla teatral (documental). Glasgow Movie Theater, The Cameo, con suerte ahora la reapertura de la casa de cine, veremos eso continúa. Vimos (Escocia) sobredexos sobre dónde pensamos que estaría.
«Los cines allí son buenos, tienen buenas audiencias, especialmente en Glasgow Movie Theater, que funciona brillantemente para nosotros en la mayoría de las cosas».
Imax también atrajo al público para Cara a cara, Pero su carrera fue interrumpida. «Con la naturaleza de mosaico del calendario IMAX, puede ser difícil para los distribuidores independientes llegar a esas pantallas», señala Howson. “Algo más entra y te limpia. Los estudios no tienen margen de maniobra y IMAX trabaja en exclusividad, así que tan pronto como Pecadores Salió, a nadie más se le permitió proyectar en IMAX «.
Contando la historia
Llegar temprano a un proyecto ha demostrado ser particularmente útil para algunos distribuidores. Estudio soho producido Ramita además de distribuirlo y Breakout se unió como Camino azulEl distribuidor de la película había filmado, después de haber trabajado previamente con el director en Ore por nuestros pecadores.
«Descubremos que es útil participar temprano: podemos ayudar a dar forma al viaje de publicidad o advertising desde una etapa anterior», cube McCann Finn.
Los distribuidores están ansiosos por mantener el edificio de impulso teatral 2025 para los documentos favoritos de los fanáticos. Dartmouth Movies ‘ Eric Ravilious: atraído por la guerra es un testimonio anterior de esto. Sigue al artista del paisaje británico que murió en un accidente aéreo en 1942, y recaudó £ 327,000 en el paisaje teatral particularmente desafiante de 2022.
«Los documentos con audiencias incorporadas siguen siendo clave para el Reino Unido: su trabajo ya está hecho al 30%, entonces se trata de compromiso y amplificación, y ese USP (punto de venta único) y misterio y lo que no se ha dicho antes», cube Padhiar.
Pero eso no significa que Dogwoof cambie su enfoque exclusivamente hacia los documentales sobre figuras culturales populares. Howson enfatiza a los gustos de Cisjordania No hay otra tierra y 2000 metros a Andriivka, Lo que sigue a las tropas ucranianas para liberar una aldea ocupada por el ruso, sigan siendo clave para lo que hace la compañía.
“Con los documentales más difíciles, desde el punto de vista de la distribución, es importante darles espacio para respirar y encontrar su propio camino en el mercado. No hay otra tierra ha demostrado ser un gran éxito crítico y un éxito comercial (con una taquilla del Reino Unido en Irlanda de más de £ 130,000), pero tardó muchos meses en llegar allí ”.
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