Revisión de ‘Nadie sabrá’: un bar parisino es el anfitrión de un thriller de crimen en bucle

Dir: Vincent Maël Cardona. Francia. 2025. 115 minutos

Cuando el amanecer se rompe, una mezcla de clientes habituales y extraños se lavan en una barra de bajada llamada Le Roi Soleil en las afueras de París; El ultimate de una larga noche para algunos, el comienzo de un nuevo día para otros. Todo se siente regular: hasta que uno de los clientes habituales, un viejo de mal humor llamado Monsieur Kantz (Claude Aufaure) gana un premio mayor de lotería de 294 millones de euros. Se tira de una pistola, se disparan. Y el boleto ganador queda sin un propietario. Los clientes restantes detectan una oportunidad e intentan inventar una historia de portada para compartir el premio entre ellos. Pero como este thriller resbaladizo y de bucle deja claro, repetidamente, nada es easy.

El guión podría hacerlo con mucho más ligero en sus pies

Esta es la segunda característica del director nacido en Breton, Vincent Maël Cardona; El primero fue Ritmos magnéticos (2021), que capturó vívidamente un momento, lugar y momento cultural en la escena de radio pirata de Brittany de la década de 1980 y ganó un César después de estrenarse en la quincena de los directores de Cannes. Una imagen de género synthetic que se inclina en una ranura de medianoche en Cannes, Nadie lo sabrá es un trabajo menos obviamente private para el director. La estructura juguetona serpentina, la historia rebobina repetidamente, que se reproduce desde una perspectiva diferente para incorporar las últimas mentiras ideadas por los apostadores hambrientos de dinero, se está involucrando hasta cierto punto. Pero este es el tipo de thriller de alto concepto que tiene éxito o falla en la energía y la convicción de la narración de historias, los cuales se agotan mucho antes de que la película lleve a su sangrienta conclusión.

Aunque tiene lugar casi por completo en la barra de no apropiada, la película se reserva por dos escenas ambientadas en el Palacio de Versalles. El primero, establecido anteriormente en la noche antes de los eventos detallados en la película, sigue a Erwan (Joseph Olivity), un financiero cocido en una fiesta de gala que irrumpió en la cama del rey, con un pasante con cáscara (Sylvain Baumann) a cuestas. Él está entregando una conferencia sobre su teoría de la escalera del estatus social, mientras intenta seducir simultáneamente a la desventurada pasante. Luego, el private de seguridad lo alcanza y se ve obligado a huir, jubiloso y sin pantalones, hasta la noche.

Para cuando nos encontramos con Erwan, las drogas se han desgastado y los arrepentimientos se han activado mientras se acurruca en una esquina del bar. Es una introducción elaborada a un personaje que resulta ser un jugador menor en la historia que se desarrolla. Y esto, junto con una coda que revisa a Versalles, esta vez durante el reinado de Louis XIV, es uno de los elementos más difíciles del guión que podría hacer con ser mucho más ligero en sus pies.

Lo más cercano que tenemos a los personajes centrales en este conjunto es un par de policías, Livio (Pio Marmai) y Reda (Sofiane Zermani). Los clientes habituales en la barra, están terminando después de un cambio estresante. Livio, un preocupante por naturaleza, se preocupa por el hecho de que descargó su arma de fuego más temprano en la noche para dispersar a una multitud; También está preocupado por una reciente stand de una noche con la camarera del bar, Esme (Lucie Zhang), una estudiante de filosofía que trabaja fuera de los libros para financiar sus estudios. Nico (Xanzeng Pan) es su empleador y el propietario de Le Roi Soleil; Abel (Panayotis Pascot) es un paramédico que se está recuperando de un trauma durante su noche en el trabajo. La llegada de un extraño agitado (Némo Schiffman) pone los nervios de los clientes habituales al límite.

Las tensiones explotan una vez que la extensión de la victoria de la lotería queda clara, y la creciente desesperación codiciosa se combina con el recuento de cuerpo. La máquina de karaoke está en vida, y el espectáculo de luz pegajoso le da a la película una calidad grotesca. Hay un aspecto purgatorial en la barra, una sensación de que una vez que estás allí, y ha comprado el esquema mal obtenido, no hay escape. Un personaje, que ha sido encerrado en una habitación en la bodega, se arrastra a través de un eje de ventilación solo para descubrir que conduce directamente a la habitación al lado de la suya. Y a medida que la historia vuelve a sí misma una vez más, comenzamos a compartir sus frustraciones.