Revisión de ‘We Girls’: Feng Xiaogang y Zhao Liyying Unite para el drama ex-con lágrima

Directorio Feng Xiaogang. Porcelana. 2025. 124 minutos

En China, las ex prisioneras femeninas encuentran su capacidad para reintegrarse en la sociedad obstaculizada por el estigma social y escasas perspectivas de empleo, la sociedad a menudo las ve con sospecha. Estos obstáculos están dramatizados en Nosotros chicas, Lo que encuentra al fabricante perenne Feng Xiaogang oscilando entre el realismo duro y una celebración sentimental de la hermandad, a menudo dentro de la misma escena.

Proporciona una perspectiva compasiva sobre un grupo marginado.

Comercializado como un vehículo estrella para Zhao Lyying y Capitales en su fama de televisión y su gran éxito en la pantalla en 2024 Artículo 20, Tiger Wolf Rabbit y La hermana invisible, Nosotros chicas en realidad es un cabezal de dos cabezas con Lan Xiya como un par de ex convictos que se esfuerzan por lograr sus sueños de un futuro mejor. Es su química luchadora que los poderes Nosotros chicas a través de sus estiramientos menos plausibles.

Nosotros chicas se abrió a nivel nacional durante el competition Qingming, tomando un estimado de $ 10.8 millones; Un rendimiento respetable dado que el mercado teatral de China permanece en una caída common a pesar de recibir un impulso del período de año nuevo lunar. Esto aún contaría como un éxito modesto para Feng (Funera de Massive Shotl, and so forth.) cuyo reciente resultado – sincero lágrimas Solo la nube sabe (2019) y last de la serie Si eres el 3 (2023) – No ha podido configurar la taquilla. A nivel internacional, el perfil del director se mantiene diametralmente opuesto al estado de nombre de su hogar en casa, pero Nosotros chicas es el tipo de montaña rusa emocional sin parar que debería atraer a los espectadores sobre la transmisión.

Ambientada durante la década de 2010, comienza tras las rejas con Gao Yuexiang (Zhao) haciendo tiempo para participar en la industria del sexo en línea. Capaz de usar el lenguaje de señas porque su hija se ve con discapacidad auditiva, Gao toma el recluso sordo mudo Mao Amei (LAN) bajo su ala y flor de amistad. Tras su lanzamiento, inicialmente se separan. Gao quiere reclamar a su hija que está siendo criada en un orfanato, mientras que Mao está destinado a regresar al sindicato del crimen que la entrenó para ser una ladrona especialmente ágil.

Decidido a recaudar los fondos necesarios para proporcionar a su hija una dirección estable y un implante coclear, Gao se lanza al trabajo de servicio, pero pronto se encuentra con los prejuicios. Mientras tanto, Mao evita regresar a las embragues explotadoras del jefe del inframundo del inframundo, Lao Die (Qian Yi), pero recurre a la mendicidad debido a la falta de una tarjeta de identidad. Sin embargo, el destino pronto los reúne. Agrupar sus escasos recursos, alquilan alojamiento barato y se dedican a mejorar sus finanzas a través de trabajos serviles y esquemas oportunistas.

Aunque celebrado por la tela social en constante cambio de China con comedias que complacen a la multitud, Feng es un cineasta sofisticado que efectivamente incorporó una perspectiva en primera persona en su epopeya contra la guerra Asamblea (2007) y el encuadre round inteligentemente utilizado para evocar la restricción burocrática en No soy Madame Bovary (2016). Acorde su tema, Nosotros chicas demuestra una estética áspera y lista con el director de fotografía Florian Zinke en gran medida favoreciendo el trabajo de cámara de mano. Esto agrega una calidad de observación al prólogo de la prisión que solo se rompe por flashbacks de shade encendido colorido y hábilmente yuxtapone el atractivo del dinero rápido con sus consecuencias monótonas. También sirve cambios repentinos en el estado de ánimo, ya que la naturaleza transitoria de las oportunidades de trabajo de Gao y Mao los coloca en puntos apretados: una escena en la que un arreglo con un promotor de bebidas se vuelve hacia el sur ilustra inquietud la ventaja del cuchillo en la que estas mujeres viven.

Nosotros chicas se trata tanto de los rigores y expectativas del proceso de rehabilitación penal de China como de la lucha particular person para reformarse. Este sistema está incorporado por el oficial de casos de prisión dedicado Deng Hong (Chuo Ni) que simpatiza con Gao y Mao en la medida en que ella los ayuda en el exterior. Aún así, ella practica un enfoque de amor duro que muestra una tolerancia limitada para los deslizamientos y mantiene un sentido de jerarquía. Como tal, existe la sensación de que Gao y Mao existen indefinidamente entre los mundos de la prisión y la verdadera libertad, con un entorno en mal estado enfatizando esto. (Gao duerme en un dormitorio cuando se emplea brevemente como un limpiador de hoteles, mientras que su residencia con Mao está en un edificio condenado). Además, la continua flexibilidad ethical de Gao para obtener dinero amenaza con descargar cualquier desarrollo positivo.

Feng y compañero de escritor de la pantalla Chong, una oposición de que la compleja sociedad de China presenta numerosas unidades familiares no convencionales (el título chino de ‘girasoles’ de la película se refiere a una compañía de teatro de prisión que se une a través de la presentación). Este tema se transmite de manera más afectada a través de la dinámica central entre Gao y Mao, que evoluciona de manera convincente de madre hija hasta una asociación desinteresada. Zhao y Lan son igualmente impresionantes, con la descargidad entrañable de este último jugando con la frustración suprimida de la primera. Si las tambaleadas en el melodrama pueden ser intentables y las artilugios difíciles de comprar (Gao y Mao son liberados el mismo día es el primero de muchos giros convenientes), Nosotros chicas No obstante, proporciona una perspectiva compasiva sobre un grupo marginado.