‘El libro de Sijjin e Illiyyin’ Review: Indonesian Chiller filtra una narrativa de posesión a través de la mitología musulmana

Dir: Hadrah Daeng Ratu. Indonesia. 2025. 99 minutos.

Cuando una mujer joven en la zona rural de Indonesia ya no puede soportar el trauma y la humillación derivados de los pequeños resentimientos y la ira fuera de lugar de su familia, recurre a la magia negra mortal con resultados medianos pero espeluznantes. Story de terror del director Hadrah Daeng Ratu El libro de Sijjin e Illiyyin podría describirse reductivamente como un indonesio El exorcista como se filtra a través de la mitología musulmana, dando al subgénero cansado un disparo modesto y culturalmente específico en el brazo.

Logra un equilibrio entre lo acquainted y lo fresco

El libro de Sijjin e Illiyyin es la cuarta colaboración para Hadrah y el escritor Lele Laila, que incluye 2023 Sijjjin, La nueva versión de temática comparable (pero no conectada) del enfriador turco 2014 de Alper Mestci Siccina. Antes de eso, Laila se hizo un nombre con horror sobre la fuerza de Kkn en Dancer VillageLa película doméstica más recaltadora de Indonesia hasta junio de este año, cuando fue eclipsada por la fantasía animada Jumbo. Este último trabajo demuestra una evolución en el cine de la pareja y que, junto con un horror corporal que afectaba, debería tomar un largo camino en el circuito especializado del competition. La película también debe ganar tracción entre los fanáticos del género y podría asegurar la atención de un streamer dedicado.

Aunque en mi memoria en su iconografía de posesión cinematográfica (labios agrietados y piel calcárea, manipulación de las extremidades de otro mundo, chillido demoníaco, un hombre santo que desterriza heroicamente una entidad malvada, Hadrah y Laila también se vuelven un gran ojo hacia la dinámica acquainted tóxica, así como nuestra dualidad heredadora. No importa cuán amable, devoto o inocente sea cualquiera, la humanidad está marcada por una capacidad basic de ser simultáneamente merciless, incrédulo o corrupto.

El título está tomado de una especie de libro mayor kármico, un libro islámico que registra malas acciones en el libro de Sijjin y los buenos en el Libro de Illiyyin. (Los tomos llevan el nombre de los términos coránicos que se refieren aproximadamente al inframundo y al paraíso). Cuando period niña, Yuli (Firzanah Alya) observa una noche una noche mientras su madre es consumida por un espíritu malévolo y finalmente muere a su mano, junto con su padre Satya (Eduward Manalu, también visto en el título de Fantasia. El veredicto). La policía aparece a la mañana siguiente para investigar la perturbación, al igual que otra mujer, Ambar (escritora/actriz Nai Djenar Maesa Ayu), quien afirma ser la esposa de Satya.

Veinte años después, Yuli (ahora interpretado por Yunita Siregar de la serie Crime Ratu adil) está viviendo y principalmente trabajando para Ambar y su amargo comerciante, Laras (Dinda Kanyadewi). Nunca dejan que Yuli olvide que ella es la niña ilegítima de una amante, y hacen que su vida sea lo más desagradable posible cuando no la ignoran. Después de que Ambar se aleja, Yuli llega al punto de ruptura y visita a un chamán para orientación sobre cómo hacer que la familia, que incluye al esposo de Laras, Rudi (Tarra Budiman), su hijo preadolescente Dean (Sulthan Hamonangan) y su piadosa hija Tika (Kawai Labiba), pague por la falta de puertas. El chamán usa la magia negra para convocar a un Djinn, pero depende de Yuli realizar el ritual nocturno que la desata en sus torturadores, merecedores o no. El plan inevitablemente fracasa.

Por toda la charla sobre la naturaleza humana, la responsabilidad y la ira supera, son los sustos y el gore los que hacen o rompen una película de terror, y en ese frente El libro de Sijjin e Illiyyin no decepciona. El asistente de la tienda de Laras se encuentra con un destino que no estaría fuera de lugar en un Destino remaining Movie, y el cadáver en descomposición sobre el cual Yuli lanza sus hechizos tiene una calidad olfativa que se suma al temor incluso cuando la estructura de la película coquetea con la repetitividad.

Siregar y Labiba hacen la mayor parte del trabajo pesado en las actuaciones; El primero trae empatía al deseo de venganza de su personaje, el segundo alternando entre el pánico en los eventos sobrenaturales y cuestionando su propia cordura. La cinematografía de Hani Pradigya es exuberante e inmersiva, y Hadrah apunta a la máxima inquietud, al tiempo que pone en equilibrio entre lo acquainted y lo fresco, en gran parte sin suspaletes de salto convencionales y una sobreexposición para cualquier persona confusa en la tradición musulmana. Después de todo, la fricción buena, malvada y acquainted atraviesa credo y cultura.