Reseña de ‘Allegro Pastell’: el drama alemán es un estudio preciso y sin emociones del malestar milenario

Dirigida por Anna Curler. Alemania. 2026. 100 minutos

Un drama relacional que juega también como una radiografía de la neurosis milenaria, Allegro pastel no es diferente a sus protagonistas: pulcros, ansiosos, muy inteligentes y extrañamente impasibles. Con guión de Leif Randt, en cuya novela más vendida de 2020 se basa, esta historia de una angustiosa y performativa historia de amor intermitente entre un escritor y un diseñador de sitios internet es discreta hasta el punto de la inercia y está repleta de personajes cuya gama de preocupaciones se extiende poco más allá de ellos mismos: negativos dramáticos que se redimen parcialmente por la agudeza de sus observaciones sociales.

Discreto hasta el punto de la inercia

Allegro pastel explora temas que también se abordan en el trabajo de Sally Rooney y Vincenzo Latronico, y parece diseñado para atraer principalmente a los millennials que están encontrando su lugar. Este grupo demográfico podría garantizar un mayor éxito en el pageant tras su estreno en el Panorama de Berlín.

Primero conocemos a la exitosa novelista Tanja (Sylvaine Faligant) y al diseñador de sitios internet Jerome (Jannis Niewöhner), recostados sobre sábanas elegantemente arrugadas, tratando de convencerse mutuamente, y a sí mismos, de que son felices en su relación a larga distancia. Esta es la primera de muchas microtensiones en la película, pocas de las cuales llegan a convertirse en un drama actual. Tanja vive en un animado Berlín lleno de presentaciones de libros, discotecas y electropop, Jerome en la casa de sus padres en las tranquilas afueras de Frankfurt. Se comunican principalmente por correo electrónico, un modo que resulta mucho más revelador que sus intercambios en persona. A veces toman drogas, pero siempre de forma cuidadosamente controlada.

Para su cumpleaños número 34, Jerome diseñó un sitio internet para Tanja pero, en lugar de estar agradecida, ella le cube que siente como si él la estuviera acosando. Su estado de ánimo sigue siendo deprimente durante su fiesta de cumpleaños, que le resulta agotadora: al poco tiempo, Tanja se acuesta con Janis (Nico Ehrenteit), que tiene una relación con la amiga de Tanja, Amelie (Vera Flück). De regreso a Frankfurt, Jerome se topa con una vieja amiga de la escuela, Marlene (Haley Louise Jones), y se desarrolla tímidamente una relación vacilante entre ellos.

El tono plano y entumecido de la novela de Randt, en el que nada parece más o menos notable que cualquier otra cosa, es transferido elegantemente por Curler y Randt a la pantalla: a pesar de que están en juego cuestiones dramáticas de amor y pérdida, las conversaciones son siempre cautelosas y respetuosas. Los conflictos se evitan en lugar de enfrentarse y se desarrollan en entornos de catálogo de diseñadores empapados de los tonos pastel del título, donde nada puede estar desordenado o fuera de lugar.

La estrechez de miras, la obsesión por sí mismos y el miedo a comprometerse con alguien más que con ellos mismos de Tanja y Jerome hacen que sea difícil agradarlos. El guión de Randt alcanza su mejor momento cuando los observa desde una distancia irónica, una distancia que refleja su propia visión distante y evasiva del otro. Las relaciones también se vuelven autoconscientes y performativas en la interfaz entre las emociones del mundo actual y un mundo digital de información. El debate sobre si tener hijos o no, cuando tener más hijos es el mayor issue del cambio climático, es una preocupación constante de los personajes. Hay humor negro en todo esto: el personaje de Sarah tiene un perro llamado Bernie Sanders, pero Allegro pastel es demasiado apropiado para alcanzar la nota cómica.

El trabajo de cámara de Felix Pflieger está tan cuidadosamente curado como todo lo demás. En un par de escenas, la cámara se aleja de la acción para posarse en una gota de lluvia o en una farola, pequeños símbolos de una claridad que los personajes de la película parecen destinados a no alcanzar nunca.