Reseña de ‘Rosebush Pruning’: Callum Turner, Elle Fanning y Riley Keogh encabezan el elegante y desalmado drama de Karim Aïnouz

Dirigida por Karim Ainouz. Italia/Alemania/España/Reino Unido. 2026. 97 minutos

Todo significa menos que cero en el segundo largometraje en inglés de Karim Ainouz (tras 2023 tizón), un retrato de una familia estadounidense rica y disfuncional inspirado libremente en el incendiario debut del director italiano Marco Bellocchio en 1965, Puños en el bolsillo. Ese fue un aullido de rabia contra una mezcla tóxica de capitalismo, catolicismo y conformismo; Esta es una sonrisa de ironía, a veces divertida, dirigida a mocosos mimados con demasiado dinero y demasiada ropa de diseñador.

Una sonrisa de ironía a veces divertida.

Escrito por Efthimis Filippou, colaborador de Yorgos Lanthimos desde hace mucho tiempo, el guión se siente como un intento nostálgico de revivir los días de Dogtooth, cuando la Bizarre Wave griega iniciada por el dúo aún period nueva y refrescante. Esta punzante comedia negra es inteligente, genial y ocasionalmente divertida, de una manera sombríamente cínica, pero también es sorprendentemente aburrida durante largos períodos. Sin embargo, es inteligente en su combinación comercializable y posmoderna de un elenco atractivo y de alto perfil con valores de producción llamativos y marcadores de estilo de vida deseables para algunos.

Ese elenco de alto perfil y el puro estilo del ejercicio deberían encontrar Rosal (que cuenta con Mubi entre sus patrocinadores) la audiencia urbana moderna que busca después de su estreno en el Concurso de Berlín, aunque puede que no tenga un gran poder de permanencia. La película agradece a varias casas de moda en sus créditos finales y probablemente terminará vendiendo muchos mocasines Bottega Veneta y bolsos Comme des Garçons que pretende despreciar. El hecho de que también sea muy consciente de esto puede resultar divertido o deprimente, según se mire.

La configuración es aparentemente comparable a Puños en el bolsillo. Tres hermanos adultos y una hermana viven juntos en una gran villa con su padre ciego; todos están emocionalmente dañados. Sin ninguna razón obvia, la villa aquí está ubicada en algún lugar cerca de Barcelona, ​​aunque nunca escuchamos a ninguno de los hermanos intentar hablar español. Nos presentan las peculiaridades y debilidades de algún hogar en gran parte a través del comentario en off del nervioso y asustadizo Edward de Callum Turner, quien inventa proverbios sin sentido y ha dejado de leer o escribir.

La hermana de Edwards, Anna (Riley Keogh), el personaje menos desarrollado de la película, es una coqueta necesitada y reprimida, mientras que el hermoso y epiléptico travesti hermano Robert (Lukas Gage) es un alma perdida obsesionada con tratar de ganarse el afecto del mayor de los cuatro hermanos, Jack (Jamie Bell). Jack, el único de los cuatro que al menos ha intentado volar el nido, es aparentemente casi regular, aunque un poco estresado. En realidad, se preocupa por alguien ajeno a la familia, una aprendiz de guitarra clásica de espíritu libre llamada Martha (Elle Fanning).

Las pecas claramente aumentadas de Martha indican que hay algo un poco extraño en ella, un tono poco convencional que se persigue alegremente en la agradable actuación de Fanning. Poco a poco se deshace del aura de inocencia herida que asume su personaje cuando Jack la invita a cenar a casa y ella es rodeada por su extraña familia, encabezada por la celosa Anna y el irascible y ciego padre de Jack (Tracy Letts). Se revela que papá quedó ciego por un reflejo de los deslumbrantes dientes de la venal madre de los hermanos (Pamela Anderson), que ya no reside con el clan. Es cuando la historia toca una forma de incesto particularmente desagradable que su peculiar tono de Wes-Anderson se vuelve salvaje queda expuesto tal como es.

Impulsada por la banda sonora de Matthew Herbert y la fotografía panorámica bañada de colour de Helene Louvart, esta es una película que se siente más cómoda canalizando las reflexiones imaginadas de Donatella Versace o dando forma visible a los sueños recurrentes de Edward sobre zapatos de diseñador volando alto en azul cerúleo. Sin embargo, falla fatalmente cuando intenta lidiar con el tipo de ira expresada en cada fotograma de la película de Bellocchio a la que rinde humilde homenaje.