Reseña de ‘Black Rabbit, White Rabbit’: el audaz y ambicioso drama tayiko en bucle temporal se desarrolla en un estudio de cine

Dirigida por Shahram Mokri. Tayikistán/EAU. 2025. 139 minutos

Todos están en todas partes, no todos a la vez, en la audaz historia de bucle temporal del director iraní Shahram Mokri, que se desarrolla principalmente en los escenarios de sonido y los platós de un destartalado estudio de cine de Tayikistán. Durante gran parte de su prolongado tiempo de ejecución, Conejo Negro, Conejo Blanco es un atractivo viaje metacinemático que retuerce las historias de tres personas ansiosas e inquisitivas alrededor del McGuffin de un revólver antiguo.

Más intrigante, authentic e inteligente que dramáticamente satisfactorio.

Girando alrededor de este punto centrífugo en círculos cada vez más estrechos, la tremendamente ambiciosa e irónicamente cómica película de rompecabezas de Mokri es, en última instancia, más intrigante, authentic e inteligente que dramáticamente satisfactoria. Pero eso es más que suficiente para tentar a los cineastas en busca de un cine mundial energizante. En su mejor momento, Conejo Negro, Conejo Blanco es El jugador cumple Las ocho y media trasplantado a Asia Central. En su forma más impenetrable, siempre es obstinadamente observable.

Seleccionado como la selección oficial de los Oscar de Tayikistán, Conejo Negro, Conejo Blanco ahora presenta la competencia del Mar Rojo en la última parada de una gira de festivales que comenzó con un estreno en Busan (y ganó el premio Imaginative and prescient Asia) y se detiene en Londres, Chicago y Singapur. Esto, combinado con el puro descaro de una película profundamente alfabetizada en cine que coquetea conscientemente con géneros que van desde la ciencia ficción hasta el terror, puede tentar a los distribuidores artísticos que buscan títulos poco convencionales y que desafíen al público.

Un título inicial cita la famosa máxima del dramaturgo Anton Chejov de que si vas a colgar un arma en una pared en un drama, es porque tú y el público saben que será utilizada. Como en su película de 2013. pez y gatoMokri representa una carrera de relevos cinematográfica, pasando el punto de vista de un personaje a otro, confundiendo al público con lapsos de tiempo que convierten la narrativa en una especie de tira cinematográfica de Möbus.

La película, que consta de un prólogo, cuatro capítulos y un epílogo, sigue tres argumentos principales tras un comienzo con un shock inicial que sería injusto revelar. La primera sigue a una mujer, Sara (Hasti Mohammai), que está envuelta en vendas tras un accidente automovilístico que parece haberle otorgado extraños poderes. Filmada en una sola toma, esta sección de apertura luego se revela como una de las dos películas que se están filmando en lotes diferentes del mismo estudio. El otro es el remake de mil epopeyasuna serie dramática de televisión iraní épica sobre el nacimiento de una nación que se convirtió en una obsesión nacional en los primeros años de la República Islámica.

Babak Karimi, un actor veterano quizás mejor conocido por su papel en la película de Asghar Farhadi. Una separacióninterpreta a Babak, un acosado maestro de utilería y armas que intenta desesperadamente encontrar al director de la película (también, naturalmente, Conejo Negro, Conejo Blanco’s director: para entregar un arma que se usará en la culminante escena del asesinato del remake. Sigue cruzándose con una aspirante a actriz (Kibriyo Dilyobova) que está desesperada por un papel en la película de Mokri, aunque cuando hace una audición para Babak con el burka que necesitaría usar para el papel, sus habilidades interpretativas resultan ser de la antigua variedad de mago de teatro. Los conejos que saca de un sombrero de copa se encuentran entre varios conejitos que pueblan la película; otros, de tamaño completo, aterrizan firmemente en el territorio de Donnie Darko.

Coescrito por el director junto con su compañero de escritura ordinary Nasim Ahmadpour, Conejo Negro, Conejo Blanco tiene ecos de una obra del dramaturgo experimental iraní Nassim Soleimanpour. La obra de Soleimanpour de 2010 White Rabbit, Crimson Rabbit, diseñada para ser interpretada cada vez por un actor diferente que nunca ha leído el guión hasta que lo abre en el escenario, se ha convertido en un fenómeno mundial emergente que todavía se presenta fuera de Broadway y en el West Finish de Londres. El drama de participación del público de Soleimanpour aborda cuestiones de censura, coerción y management de maneras más abiertas que la película de Mokri; aunque quizás los públicos iraníes y tayikos estén en mejor posición para penetrar sus densas capas de metáforas y alusiones.

Superficialmente un thriller sobre los intentos cada vez más desesperados de un maestro de armas por evitar una tragedia, la película menciona solo de pasada la muerte en el mundo actual en 2021 de la directora de fotografía Halyna Hutchins en el set de la película. Óxido. Acompañado por la partitura a menudo contrapuntística de Peyman Yazdanian, que a veces suena como si la hubiera tocado un grupo de músicos borrachos en una habitación distante, Conejo Negro, Conejo Blanco es una comedia humana divertida y triste que utiliza su estructura de película dentro de otra película para entretener a su audiencia mientras dibuja una soga determinista alrededor de personajes que parecen no poder escapar de los ciclos de la historia.

La salvación radica, tal vez, en un mundo más allá de nuestra percepción racional, uno representado aquí por elementos sobrenaturales que incluyen el brillante campo de fuerza que rodea a la magullada y maltratada Sara, o los accesorios en el almacén de un estudio que, en uno de varios momentos de loca brillantez, de repente comienzan a hablar entre sí.