Revisión de ‘Madre’: Noomi Rapace está protagonizada por la Madre Teresa en una película biográfica unidimensional

Dir: Teana Strugar Mitevska. Bélgica/Macedonia del Norte/Suecia/Dinamarca/Bosnia y Herzegovina. 2025. 104 minutos

Buscando crear una especie de historia de origen para la mujer que el mundo conoció como la Madre Teresa, la cineasta macedonia Teona Strugar Mitevska construye un estudio de personajes cuya intensidad dramática frenética no ofrece nuevas concepts sobre la figura religiosa sagrada y controvertida. Madre está protagonizada por Noomi Rapace como la madre superior en el transcurso de una semana crítica en 1948 mientras espera noticias sobre su solicitud de comenzar su propia orden, un desarrollo elementary que se verá amenazado por las alarmantes noticias en el convento que quiere irse. Mitevska nos invita a reflexionar sobre la monja de carne y hueso, no la imagen pública santa suavemente, pero esta espina, a veces punk-rock, termina sintiéndose igual de unidimensional.

MadreLa narración de historias se siente sobrecalentada y superficialmente sensacional

Madre es la tercera imagen consecutiva de Mitevska para estrenarse en Venecia, siguiendo El hombre más feliz del mundo y 21 días hasta el fin del mundo. Anteriormente hizo otro proyecto sobre Mom Teresa, la serie documental 2010 Teresa y yoque incluyó entrevistas con las últimas monjas vivas que formaron parte de su orden. Abrir la sección de horizontes de Venecia, Madre Puede atraer titulares (mientras enoja a los fieles) sugiriendo que el santo católico, que murió en 1997 a los 87 años, podría ser un tareas calculador e rigid que puso sus propias ambiciones por encima de todo.

En agosto de 1948 en Calcuta, la madre (Rapace) anticipa ansiosamente la palabra del Vaticano, con la esperanza de que se le dará un raro permiso para lanzar su propio orden. El padre del monasterio Friedrich (Nikola Ristanovski) no quiere que se vaya, convencida de que nadie podría reemplazar su compromiso de ayudar a los pobres y a los jóvenes. Sin embargo, la madre tiene un candidato en mente: la hermana confidente cercana Agnieszka (Sylvia Hoeks), a quien ha estado preparando para el trabajo. Pero una vez que la madre descubre el impactante secreto de Agnieszka, está embarazada, debe decidir cómo navegar por el posible escándalo.

Mitevska ha expresado un parentesco para la Madre Teresa, quien, como el director, es albanés y aclamada de Macedonia. Por lo tanto, su enfoque de este materials está destinado a ser comprensivo y también crítico, insistiendo en eliminar el halo de esta figura inspiradora para examinar sus defectos y la falta de voluntad para el compromiso. La mirada severa de Rapace hace maravillas para capturar el severo estilo de liderazgo del personaje, dirigiendo el convento como un campo de entrenamiento consigo mismo como el sargento de ejercicios sin problemas. (Como aprenderemos, Madre prefiere asignar los números de las hermanas en lugar de siempre llamarlos por su nombre).

Las altas expectativas de la monja para los demás también se extienden a sí misma: con frecuencia reorganiza los muebles en su habitación, creyendo que uno nunca debería volverse demasiado cómodo. Pero Madre insinúa las formas en que la madre no siempre se ha comportado de manera piadosa. Hay rumores de que su relación laboral de 10 años con el padre Friedrich puede, en un momento, haber cruzado algo romántico, y también su estrecho vínculo con Agnieszka ha inspirado susurros de incorrección. Mitevska, quien coescribió el guión, deja estas preguntas sin respuesta, pero es suficiente decir que la Madre Teresa en la que nos encontramos Madre Puede ser mezquino y jugar favoritos, su lealtad inquebrantable al Todopoderoso que justifica (en su propia mente, de todos modos) sus acciones periódicamente crueles o irreflexivas.

MadreEl sonido de apertura es el de los acordes de poder de una guitarra, una indicación del rechazo de la piedad de Mitevska al retratar a la madre, que se eriza en el patriarcado de la iglesia y predica la importancia de un estilo de vida ascético. Ferozmente opuesto al aborto, la madre debe encontrar otra solución para evitar que el monasterio se entere del embarazo de Agnieszka, que podría arruinar las posibilidades de la madre de recibir su propio orden.

Como la madre se ve obligada a enfrentar la rígida certeza ethical que maneja sobre los demás, existe el potencial de una exploración fascinante y matizada de un líder religioso cuya excelente reputación fue criticada por algunos, que la acusaron de preocuparse más por el ministerio que en ayudar a los pobres. La película insinúa estas complejidades una vez que la madre lidia con qué hacer con Agnieszka, lo que la lleva a preguntarse si su devoción religiosa es tan altruista como asumió.

Frustrantemente, porque demasiado de MadreLa narración de historias se siente sobrecalentada y superficialmente sensacional, Mitevska no logra la audaz reconsideración que pretende. Las extravagantes secuencias de los sueños y las actuaciones torpemente rimbombantes se presentan la imagen en un tenor operístico que arroja poca luz sobre la mujer en el centro del guión. La película trata repetidamente de subvertir las impresiones de los espectadores de la Madre Teresa, atreviéndose a hacer que una figura católica querida sea complicada, incluso desagradable. Pero esa estrategia sería más exitosa si Mitevska tuviera concepts agudas para acompañar su tono vagamente provocativo. Ocasionalmente, colocar rock rock en la banda sonora no es lo mismo que repensar fundamentalmente a un santo cuya humanidad desordenada rara vez se le ha dado su debido.