Revisión de ‘Obhut’: una relación entre hermanos se prueba en el debut del alemán sensible

Dir: Veronika Hafner. Alemania. 2025. 107 minutos

Veinticeño estudiante Lukas (Jonas Holdenrier) está cerca de su hermana mayor Mara (Luise Heyer) y es adorada por sus dos hijos pequeños. Entonces Lukas deja caer una bomba, confidiendo en Mara que es un pedófilo que se siente atraído por las chicas muy jóvenes. Mara lucha por no condenarlo directamente, sino que lo mira con ojos nuevos y buscando que no pueden ver más allá de su confesión. La película debut de Munich-Set de Veronika Hafner maneja sus temas candentes con restricción y, en su mayor parte, la sensibilidad, despegando la repulsión instintiva que rodea las inclinaciones de Lukas para revelar un individuo lamentable en lugar de un monstruo.

Las actuaciones son matizadas y satisfactoriamente complejas

cuidado – El título se traduce como custodia, tutela o cuidado – Puntas en Hamburgo luego de su estreno en la competencia de Zurich. Es un drama incómodo que cuestiona el comportamiento de Mara, así como el de Lukas, que cuenta la historia desde los puntos de vista de ambos hermanos. Hay similitudes temáticas con el estreno del panorama Berlinale de Sarah Miro Fischer, La buena hermana: Ambos tratan con las relaciones entre hermanos y las lealtades probadas después de una revelación sobre el hermano. Pero la resistencia a la pedofilia como tema, además del enfoque sólido pero formalmente convencional de la película, podría significar que cuidado podría luchar por encontrar mucha tracción teatralmente, fuera de los territorios en el idioma alemán.

Lukas sabe lo que es, y también sabe que está mal. Está en terapia para abordar sus impulsos y se ha establecido ciertos límites que no pueden transgredirse. Mantiene a su cariñosa sobrina a distancia y parece visiblemente incómodo cuando ella lo abraza; No se siente atraído por ella, pero está aterrorizado de que en algún momento pueda estarlo. En otra parte, observa con avidez el contenido de un influencer preadolescente: se cube a sí mismo que es inofensivo, pero una escena hacia el last de la película enfatiza, enfáticamente, la marez de un hombre adulto que se lunaba sobre el canal de YouTube de un niño.

Las acciones de Mara también pueden verse como moralmente ambiguas. Ella tiene la intención, por ejemplo, cuando establece una cámara de vigilancia en el vestuario del equipo de fútbol infantil juvenil que Lukas entrena. Pero al calmar sus propias dudas sobre su hermano, ella invade la privacidad de un grupo de niños. Ella siente que está cumpliendo su deber como coparental cuando confía en su ex esposo, pero, al hacerlo, traiciona la confianza de su hermano y pone en marcha una cadena de eventos dañinos.

La película camina como una cuerda floja tonal. No requiere que simpatizemos completamente con Lukas, pero pide que al menos no lo rechacemos fuera de management. Pero el equilibrio intelectual no siempre se corresponde con el cine. Hay momentos discordantes en los que el diseño de sonido y la partitura parecen más adecuados para una película de género sobrecargado que para un drama doméstico íntimo.

Afortunadamente, las actuaciones son matizadas y satisfactoriamente complejas. Como Lukas, Holderrier crea un personaje en guerra consigo mismo, su autodesprecio y dolor se equilibraron contra una corriente subterránea ligeramente petulante de la víctima. Y Mara, con su sonrisa pegada que no enmascara su pánico e incertidumbre, es una hermana y madre amorosa, pero también una presencia dominante y controladora en la vida de los miembros de su familia. Pero a pesar de todo esto, la película encuentra una nota last de esperanza para una futura reconciliación entre hermano y hermana.