Revisión de ‘Phantoms of July’: el pasado y el presente chocan en el drama de comedia alemán absurdista absurdo

Dir: Julian Radlmaier. Alemania. 2025. 90 minutos.

Tan ventoso como un día de verano perfecto, los personajes y los períodos de tiempo del peculiar drama absurdo de la comedia absurdo de Julian Radlmaier flotan entre sí para explorar concepts de cohesión de la comunidad, actitudes hacia los ingresos y los problemas aparentemente intratables de la clase trabajadora hasta los siglos. El título unique alemán se traduce como ‘anhelo en Sangerhausen’, que aprovecha el estado psicológico de su el elenco de personajes, que buscan algo más de sus vidas en la pequeña antigua ciudad minera de Alemania Oriental del título.

Interroga los caprichos de la vida moderna con un toque ligero

Fantasmas de julio Se está proyectando en la sección de Koroscope del Pageant de Cine de Sarajevo después de un estreno mundial en la competencia internacional de Locarno. Radlmaier anteriormente tuvo un gran éxito en el circuito del competition con Bloodskers – una comedia de vampiro marxistay su capacidad para interrogar los caprichos de la vida moderna con un toque ligero y mucho humor debería ver Fantasmas Disfruta de una carrera comparable. También es possible que el público de Arthouse también se conozca.

Sangerhausen puede sentarse en un contexto de belleza pure en Südharz, noreste de Alemania, pero también se encuentra a la sombra de un enorme montón de escoria minería, solo uno de los contrastes que Radlmaier considera juguetonamente. Su enfoque inicial es Lotte (Paula Schindler), una criada que trabaja para el poeta Novalis del siglo XVIII, uno de varios personajes de la vida actual a los que se hace referencia a la historia de la región. Lotte sueña con una vida mejor y la libertad del trabajo pesado y, como muchas cosas en la película, está conectada de una manera inesperada hacia la actualidad.

En la period moderna, las modas pueden haber cambiado, pero la difícil situación de las clases trabajadoras sigue siendo la misma, como lo indica la vida de Ursula (Clara Schwinning). Ella está trabajando en múltiples trabajos, pero aún no puede satisfacer el easy deseo de comprar una bolsa de cerezas. También tratando de ganarse la vida en la ciudad está la influencia de viajes de los aspirantes iraníes Neda (Maral Keshavarz) y la canción de mediana edad del guía turno coreano (Kyung-Taek Lie), quien primero es vislumbrado en «Folks’s Solidarity Avenue», un letrero literal de las intenciones de Radlmaier.

El cineasta establece cuidadosamente a sus personajes en episodios titulados individualmente antes de unirlos lentamente, mientras que permite que las actitudes populistas de derecha hacia los ingresos, desde las noticias o las observaciones de los personajes subsidiarios, se asustaran. «Alemania se está hundiendo como el Titanic», le cube al colegio de Ursula. «Y somos Leonardo DiCaprio».

El trabajo de la cámara de Faraz Fesharaki golpea una serie de estados de ánimo, desde el segmento de apertura pictórico con forma de Vermeer hasta el naturalismo centelleante de los episodios posteriores. Ofrece una sensación documental en la cafetería y escenas callejeras que recuerdan su seducir en ¿Qué vemos cuando miramos el cielo?. La cámara inquisitiva bebe en las vistas cotidianas de Sangerhausen, o se acerca al inminente escoria, que adquiere un aire misterioso gracias al uso repetido de la pieza de flauta de Toru Takemitsu como un motivo.

Sin embargo, son las actitudes de las personas que Radlmaier realmente tiene en la mira. Esto trae un justo cociente de humor, pero su cuidadosa secuencia de comandos también articula la forma en que la xenofobia a menudo surge de un lugar de odio sino por miedo a lo desconocido, deliberadamente inflamado por los políticos populistas. Mientras tanto, la comedia se ve reforzada por las florecientes surrealistas, que incluyen una manada de camellos, un caniche y un par de amortigores desnudos, completos con acordeón.

El elemento fantasma del título en inglés se desplaza suavemente. Ursula encuentra una conexión que estaba forjando con un músico visitante de clase media Zulima (Henriette Confurius) puede no tener la sustancia que pensó, mientras que Neda cree que ve una cara del pasado. Finalmente, Raldmaier reúne a sus personajes en una conclusión de camaradería y comprensión.