Revisión de ‘Shadowbox’: el debut indio se jacta de ‘narración de cuentos de economía y elegancia’

Directorio Tanushree Das, Saumyananda Sahi. India/Francia/EE. UU./España. 2025. 93 minutos

Maya (Tillotama Shome) está acostumbrada a tomar la delantera en su matrimonio con Sundar (Chandan Bisht), un ex oficial del ejército que está debilitado por el TEPT severo. Contra el consejo de su familia crítica y desaprobadora, trabaja múltiples trabajos en los suburbios de Calcuta para apoyarlo, y lo convence suavemente hacia oportunidades que podrían adaptarse a sus habilidades limitadas. Pero cuando Sundar desaparece en circunstancias sospechosas, el ingenio de Maya se lleva al punto de ruptura. La función que dirige el debut de Tanushree Das y Saumyananda Sahi adopta un enfoque wise y discreto del tema de la enfermedad psychological, desde el punto de un cuidador que, sugiere la película, ya sufrió más que su parte justa de los dramas familiares.

Narración de cuentos de economía y elegancia

Estrenamiento en las perspectivas de Berlín, la película marca la primera función que dirige la colaboración del editor nacido en Calcuta Tanushree Das, cuyos créditos anteriores incluyen AllBe Allayo!que se proyectó en Berlín en 2020 y ganó un premio en el Competition Internacional de Cine de Mumbai, y el director de fotografía Saumyananda Sahi, que también trabajó en AllBe Allayo! así como el documental nominado al Oscar de Shaunak Sen Todo eso respiray que lentes aquí. (Sen sirve como productor en este proyecto). Es una imagen de actuación impresionante e impresionante que, aunque podría no tener el impacto más amplio de algo como Todo lo que imaginamos como luzes possible que se beneficie del interés precise en la calidad, el cine independiente indio liderado por mujeres.

Maya se acerca a cada día desafiante con el estoicismo de una mujer que es dolorosamente consciente de que la supervivencia de su familia descansa sobre sus hombros. Sprice, comercial y eficiente, se mueve al doble de la velocidad de los hombres en el hogar. Su hijo adolescente Debu (Sayan Karmakar) está pegado a su teléfono. Sundar, durmiendo del licor de la noche anterior, es imposible de despertar. Todavía no responde cuando Maya llega al primero de sus trabajos, entregando el planchado que ella trabajó la noche anterior.

Se atreva a la esperanza de que hoy sea el día en que Sundar consigue un trabajo, a través de una cita que su hermano ha negociado a regañadientes en su nombre. Pero a medida que Maya se apresura entre sus diversos lugares de trabajo, ella también limpia una casa y ayuda a un negocio de aves de corral de aspecto sombrío, Sundar no logra llegar a la entrevista. Es poco possible que hubiera sido de gran utilidad si hubiera aparecido. Los ojos nublados con incomprensión, palabras borrosas por bebida, Sundar ya no es el hombre con el que se casó (contra los deseos de su familia antimpática), y todavía ama. La relación de Debu con su padre es compleja: se encuentra elegido en el papel de cuidador y defensor, pero se retorce con la vergüenza de los adolescentes cuando su padre, apodado burlonamente ‘Ministro Principal’, hace un espectáculo público de sí mismo una vez más.

Cuando Sundar desaparece durante la noche, no pasa mucho tiempo antes de que la policía se involucre: el compañero de beber alcohólico de Sundar ha sido asesinado y Sundar es el principal sospechoso. El diseño de sonido ocupado, hasta ahora abarrotado de grillos, pájaros y los sonidos ambientales de la ciudad, adquiere una cualidad opresiva, envenenada por los susurros agrios de los vecinos de chismes y los colegas de trabajo de Maya. Su familia no responde que ven su difícil situación como una reivindicación de su resistencia al matrimonio.

Sin embargo, Shome imbuye a Maya con la fuerza tranquila y la determinación de alguien que ya ha resistido los peores momentos: un matrimonio amoroso opuesto por su familia y la suya, la descarga deshonrosa de su esposo del ejército, su enfermedad y se desliza en el abuso de alcohol. Lo que quizás sea más impresionante sobre el enfoque de la película es lo poco que se explica abiertamente y cuánto entendemos sobre el pasado problemático de Maya sin la necesidad de trozos de exposición difíciles de manejar. Esta es la narración de la economía y la elegancia.