Revisión de ‘The Visitor’: el debut lituano adopta un nuevo enfoque para el tema de la migración

Dir: Vytautas Katkus. Lituania/Noruega/Suecia. 2025. 115 minutos.

El tema de la migración se extrae tan a fondo en Arthouse Cinema, es inusual encontrar una imagen que tenga algo fresco que decir. Pero El visitante, La impresionante película debut del director de fotografía y director de Lituania, Vytautas Katkus, encuentra tanto un nuevo ángulo como un medio authentic de explorarlo. En lugar de examinar la experiencia de ser un recién llegado en un país extraño, la película elimina la desconexión desorientadora de regresar al lugar que alguna vez fue en casa y encontrarse un extraño.

Silenciosamente sustancial y perspicaz

Un rompecabezas irónico de una imagen, en la que no todas las piezas se juntan, El visitante Sigue a Danielius (Darius Silenas), quien ha hecho una vida en Noruega con su esposa y su hijo. Después de la muerte de su padre, regresa a la casa de su infancia en un pequeño complejo lituano junto al mar para vender el piso de sus padres. Pero una vez allí, no puede irse a partir, atrapado en el proceso de melancolía de renavigar sus primeros recuerdos.

El visitante es el último título que surge de la pequeña pero prolífica comunidad cinematográfica de Lituania: es Coescrita con Marija Kavtaradze (directora del ganador del premio Sundance 2023 Lento) y editado por Laurynas Bareisa (director de Ahogamiento seco)Katkus también se desempeñó como director de fotografía en el ganador de Leopard Golden Golden 2024 de Lithuania Tóxicodirigida por Saule Bliuvaite (que tiene un papel secundario en esta película). La experiencia de dirección anterior de Katkus incluye cortometrajes Jardines comunitarios (2019), que se estrenó en la Semana de los Críticos en Cannes; Lugares (2020), que se lanzó en Venecia; y Guindas (2022), que también jugó en Cannes. El visitante Lo anuncia como una nueva voz distintiva, que debería encontrar un hogar pure en el circuito del pageant.

Katkus también sirve como director de fotografía aquí; Su decisión de filmar en la película y su enfoque juguetón para enmarcar el volumen ligeramente inelegador de Danielius agrega considerablemente al interés visible y la textura de la imagen. No se exagera nada, pero los fragmentos de la historia sin pretensiones, sin tener en cuenta cualquier sentido estricto de cronología, se suman gradualmente a algo silenciosamente sustancial y perspicaz.

Predominantemente capturado en disparos medios y anchos, Silenas aporta un fisicomisario articulado a su actuación. En su casa acquainted en Noruega, Danielius tiene un propósito, un hombre que sabe cómo interactuar con sus relaciones y su espacio. Todo eso cambia cuando llega a Lituania. Pasa mucho tiempo flotando torpemente en el borde del marco, un espectador que alguna vez fue un personaje central.

Vismante (Vismante Ruzgaite), un vecino, y es insinuado, una ex novia, explota el timbre musical de los padres de Danielius, cada una de las una melodía electrónica más rejilla que la anterior. Ella deja a su enorme perro Puga bajo su cuidado y se quita para hacer recados. Pero cuando Danielius lleva al animal a caminar, es Puga quien toma la iniciativa. Más tarde se topa con el padre de Vismante (Arvydas Dapsys) mientras cierra su refrigerio junto a la playa y choza de cerveza por la noche. Danielius lo sigue sin rumbo, como si esperara aprovechar el sentido de propósito del hombre mayor.

En otra escena, Danielius tropieza con un bar de karaoke escasamente. Pero en lugar de aceptar la invitación para unirse, prefiere quedarse afuera y mirar a través de las turbias láminas de plástico que sirve como un viento. Ya no sabe cómo navegar por los espacios una vez familiares de su infancia.

La desconexión funciona en ambos sentidos. Es un pequeño detalle pero notable. Una vez que Danielius llega a su antigua casa en Lituania, solo una vez un personaje lo llama por su nombre, y luego no a su cara. Es como si ellos también tengan medio olvidado de quién es y cómo encaja en la vida en esta somnolienta ciudad turística.

Katkus toma varias decisiones audaces, algunas de las cuales funcionan mejor que otras. Un segue a la historia desconectada de Tomás (Rokas siaurusaitis), que se preocupa por su madre enfermo en un apartamento cercano, es una digresión demasiado lejos. Otras opciones, una conversación que se canta completamente, una secuencia de baile de fantasía en la playa, una línea de tiempo que se repite y se repite, trae un elemento de travesura a la historia, atravesando la melancolía con una chispa de shade e imprevisibilidad brillante.