Reseña de ‘Whispers In May’: el cálido y lírico debut chino es una conmovedora mezcla de documental y ficción

Dirección: Dongnan Chen. Hong Kong/Países Bajos/Suecia/Corea del Sur. 2026. 94min

El corazón de esta conmovedora imagen híbrida es un viaje: tres adolescentes parten a pie desde su remota aldea en las montañas Liangshan, en el sur de la provincia china de Sichuan. Esperan comprar una falda para Qihuo, de 14 años, que recientemente comenzó a menstruar y, según la tradición, debe realizar un rito ceremonial de iniciación para marcar su entrada a la edad adulta. Pero la falda en sí no es realmente el objetivo de esta cálida y delicada mezcla de documental y drama improvisado. Más bien, esta imagen lírica y bastante hermosa es un relato de un momento precioso y precario: la comprensión closing de una infancia que se encuentra al borde mismo del mundo adulto.

La magia y el folclore son motivos recurrentes

Este es el segundo largometraje de Dongnan Chen, cuyo trabajo anterior incluye el cortometraje 14 pinturas (2023), que se proyectó en Sundance e IDFA, y el largometraje documental Cantando en el desierto (2021), que se proyectó en Salónica y Rotterdam, entre otros. susurros es una película atractiva que obtiene gran parte de su encanto de la camaradería fácil y pure entre los tres compañeros de escuela (y, en menor medida, la hermana mucho menor de uno de ellos, que los acompaña en la aventura).

Con su mezcla de estilo íntimo, de observación y una narrativa construida, la película tiene un parentesco con el trabajo de tierra de miel Directora Tamara Kotevska. Hay otro paralelo con la fotografía más reciente de Kotevska, El cuento de Silyanen el sentido de que ambos tejen una historia standard mítica tradicional a través de la trama de la película, con un efecto alegórico. Al igual que el trabajo de Kotevska, esta joya gentil y serpenteante debería ser recibida calurosamente en el circuito de festivales luego de su debut en la competencia CPH:DOX, pero en otros lugares puede verse eclipsada por imágenes más ruidosas y centradas en temas más enfáticos.

Chen no romantiza las vidas de sus tres protagonistas principales. Primero nos encontramos con Qihuo sola en una depressing choza de una sola habitación, cocinando maíz a fuego abierto. Sus padres son trabajadores inmigrantes; su principal conexión con ellos es a través de llamadas telefónicas intimidatorias de su madre. Su abuelo falleció recientemente, pero Qihuo encuentra un santuario en la soledad de la casa acquainted ahora vacía. Es un escape de las estrictas rutinas de la escuela residencial a la que asiste con sus amigos, Atnyop e Itgop, y de las responsabilidades que le impone su madre. Se espera que ella cuide a sus hermanos menores, sobresalga en la escuela y, en su defecto, se inscriba para trabajar en una fábrica y comience a ganar dinero.

Las fracturas en la relación entre Qihou y su madre se ven amplificadas por la distancia entre ellas. Entonces, cuando a Qihou le llega la regla, se lo cuenta a sus amigas en lugar de a su madre. Inicialmente hay un poco de bromas animadas, antes de que las chicas asuman valientemente la responsabilidad de prepararse para la ceremonia del ‘cambio de falda’. Pero como las prendas tan ornamentales son caras, deciden caminar hasta un pueblo vecino para aprovechar un punto de venta mayorista con descuento. A medida que el primer día de caminata llega a su fin, queda claro que su destino son varios días de caminos de montaña azotados por los monzones.

La estructura de la highway film es algo episódica, con algunos capítulos del viaje que ofrecen poco para nuestra comprensión de la vida de las niñas, y otros se sienten forzados. Pero hay momentos que funcionan maravillosamente. La magia y el folclore son motivos recurrentes, tanto en los segmentos animados con trazos que cuentan la historia de una madre que abandona a sus hijas a un monstruo devorador de niños, como en los encuentros con adivinos y un anciano pastor de ganado que habla de los monstruos que viven en las montañas.

La partitura, un fondo centelleante y reluciente de campanadas que suenan como si se tocaran sobre carámbanos, complementa las cualidades místicas del viaje y la sensación de asombro que las niñas aportan a su viaje hacia el mundo desconocido más allá de la montaña y más allá de la infancia.