Revisión de ‘Dreams’: el drama basado en la danza de Jessica Chastain Michel Franco

Directorio Michel Franco. México/nosotros. 2025. 100 minutos

El amor y el baile forman una de las parejas más antiguas del cine. Cuando el baile es ballet, es possible que la coreografía venga con un intenso borde de Amor loco -Y si se mezcla en política del mundo actual, las cosas pueden ser más importantes y más oscuras. La concept de lo erótico No dos como el juego de poder está en el corazón de SueñosLa entrada de la competencia Berlinale del escritor y director mexicano intransigente Michel Franco.

Directamente arraigado en la política de clase y nacionalidad

La segunda colaboración de Franco con Jessica Chastain, después de 2023 Memoria, Sueños Combina al actor estadounidense con la aclamada bailarina mexicana Isaác Hernández, actualmente del American Ballet Theatre. Con su título irónicamente inocuo, esta es una especie de historia de amor, pero una directamente arraigada en la política de clase y nacionalidad, con una relevancia recientemente aguda dada la hostilidad intensificada del nuevo gobierno de los Estados Unidos hacia la inmigración. Dos excelentes actuaciones centrales, y el poder de la estrella de Chastain en un papel de riesgo y cargado sexualmente, deberían atraer una amplia atención a una declaración de autor audaz y ejecutada con crujientes.

La película comienza con una imagen inquietante acquainted de demasiadas noticias: un camión aparentemente abandonado por una carretera, con gente atrapada por dentro llorando para escapar. Cuando las puertas se abren desde afuera, los pasajeros, los latinoamericanos que intentan cruzar a los Estados Unidos, son robados sumariamente por bandidos, pero un hombre se tambalea y comienza un viaje largo y exigente hacia el norte. Finalmente, llegando a San Francisco, entra en una lujosa casa de la ciudad y recibe una bienvenida entusiasta y sexualmente acalorada de la mujer que vive allí. El joven es Fernando (Hernández), una bailarina de ballet mexicana, y ella es Jennifer (Chastain), la hija rica de un magnate extremadamente poderoso (Marshall Bell).

Al igual que su padre y su hermano (amiga de Rupert), Jennifer está muy involucrada en actividades filantropicales. Mientras Sueños Se está ahorrando con la historia de fondo, es evidente que ella y el Fernando más joven se conocieron en el centro de baile de la Ciudad de México que ella apoya, y se han embarcado en una relación mutuamente apasionada. Él ha arriesgado su vida de regreso a los Estados Unidos para estar con ella, pero también con la esperanza de seguir su carrera de baile allí.

Si bien Jennifer desperdicia atención a Fernando, pronto se da cuenta de que su visibilidad altamente codificada como socialité le impide reconocer su relación en público. Afirmando su independencia, mantiene su distancia. Más tarde, reaparece y consigue un lugar en una compañía de ballet de San Francisco. Pero las cosas solo funcionan sin problemas durante tanto tiempo, y finalmente, el desequilibrio de poder de la pareja comienza a jugar en una forma nueva y muy inquietantemente amplificada.

Mientras que la película inicialmente parece presentarse como un drama psicológico realista basado en el personaje, a la manera de Memoria o el de Franco antes CrónicoLa dimensión política de la historia, junto con un alto grado de estilización, la acerca un poco a su visión apocalíptica del conflicto de clase Nuevo pedido (2020). Aquí, la estilización gira mucho en torno a Jennifer, quien, como se queja Fernando, es alguien que juega un papel. Jennifer aparece durante la mayor parte del tiempo con una apariencia hiperpotecida, entrando y saliendo de las limusinas o vistiendo ropa casi absurdamente elegante (el diseñador de vestuario Mitchel Travers sobresale); Todo esto hábilmente juega en la propia imagen de estrella de Chastain, a menudo asociada con un Froideur elevado y lejano.

Si Chastain y Hernández no hacen un partido inmediatamente obvio, ese es en parte el punto: juegan a dos personas atraídas por su diferencia, pero que en última instancia no pueden superarlo, ya sea para su satisfacción o la sociedad. Hernández tiene una forma de intensidad fácil y relajada, y su gracia delgada y cinética como Fernando en la pista de baile y en la vida cotidiana (sin mencionar las escenas de sexo completas) resalta el contraste con la guía social hiperformalizada de Jennifer, un contraste informado por todas las diferencias de nacionalidad, riqueza y clase. Dada la vocación de Isáac, las escenas de sexo entre él y Jennifer tienen un mayor ballet, una calidad atlética, que indica un deseo mutuo sin diluir, pero no necesariamente de la tranquilizadora variedad de San Valentín.

Una historia que puede parecer que el rigor característico de Franco se da una carga muy diferente de Franco: una limpieza y claridad no infligidas en la cinematografía de Yves Cape, y un mínimo de adornos narrativos, impulsando la narración hacia una conclusión que es una de las directores de este Director. más rato hasta ahora.