Revisión de ‘Home Sweet Home’: estrellas de drama de trabajadores de cuidado danés con dosis Jette Søndergaard

Dir / SCR: Frog Petersen. Dinamarca. 2024. 112 minutos

La madre soltera Sofie (Jette Søndergaard) comienza un nuevo trabajo como cuidador de casa para los ancianos. Es un trabajo desafiante, pero lo toma de inmediato: sus clientes le responden calurosamente, siente una oleada de satisfacción satisfactoria sabiendo que ha marcado la diferencia. Pero el trabajo lo devour y, después de una queja maliciosa de la hija de una paciente, Sofie se retira a sí misma, a expensas de su relación con su hija de 10 años, Clara (Mimi Bræmer Dorholm). La cuarta película del director danés Frelle Petersen es inquebrantable en su descripción tanto del trabajo como del peaje que adquiere a quienes eligen hacerlo.

Mira más allá de las humillaciones del envejecimiento

Esta no es la primera vez que Petersen examina el costo del cuidado. Su foto ganadora del Gran Premio de Tokio 2019 Tío Echó una mirada igualmente empática y discreta de la relación entre una mujer joven y el tío enfermo con el que ha vivido desde su adolescencia. Esa película compartió una actriz principal en Søndergaard, la colaboradora ordinary de Petersen (también protagonizó su imagen más reciente, Para siempreque se estrenó en San Sebastian). Hogar dulce hogar No está abriendo un nuevo terreno, pero hay una inteligencia inquebrantable y medida en el juego aquí que debería ganar a los fanáticos en otros festivales, y posiblemente llamar la atención de distribuidores o serpentinas que buscan dramas de calidad y cultivados.

Petersen una vez más establece la historia en el sur de Jutlandia rural, en Dinamarca, donde nació y creció, específicamente la pequeña ciudad de Tonder (donde se reclutó muchos del elenco no profesional). Pero a diferencia de sus películas anteriores, Hogar dulce hogar No pasa mucho tiempo respirando el paisaje escénico de la región. Como sugiere el título, la película se desarrolla principalmente dentro de las paredes de varias casas. Al igual que los clientes mayores cuyos horizontes han sido reducidos por la enfermedad, rara vez vemos el mundo afuera.

Las visitas a Whistlestop Care de Sofie y sus colegas proporcionan más que solo apoyo médico y comidas: son un vínculo con una sociedad más amplia que los ha dejado atrás. Y esto, Sofie se da cuenta rápidamente, es una parte clave del papel, aunque no es algo para lo que su administrador de Jobsworth presupueste tiempo. Petersen tiene un ojo para pequeños detalles conmovedores, como el plato esperanzador de pasteles y una taza de café diseñada por la solitaria esposa del paciente de demencia de Sofie.

El aislamiento y el alejamiento involuntario son temas que atraviesan la historia. Y es testigo de la hambre de sus clientes por las migas de contacto que ella proporciona, tanto como el estrés de la queja, que comienza a romper el espíritu de Sofie. Ella duele la soledad de Else (Karen Tygesen), que rara vez ve a su hijo y a sus nietos y atraviesa estoricamente a través de rompecabezas de 3000 piezas para llenar el vacío. Y ella reflexiona sobre las conexiones deshilachadas dentro de su propia familia: su madre, cuyas llamadas de zoom están dominadas por un nuevo cachorro retoño; Su amenaza hija, que vuelve a alojar el hecho de que debe compartir a Sofie con su nuevo trabajo y que lo muestra de la única manera en que la niña de 10 años sabe cómo alejar a su madre.

El aislamiento del envejecimiento no es la única indignidad que explora Petersen. La película se niega a mirar hacia otro lado cuando se trata de las realidades físicas del trabajo de Sofie. En la primera visita de su primer día, se encuentra vistiendo un estoma, al last del turno, está lidiando con pañales adultos sucios. El aprensivo puede encontrar algo de esto difícil de tomar, pero la lente no de sensacional de Petersen no busca sorprender. Más bien, como Sofie y otros profesionales dedicados, la película mira más allá de las humillaciones del envejecimiento y nos anima a ver a la gente, su humor y su capacidad de recuperación, en lugar de los cuerpos fallidos y fallidos.