Revisión de ‘Love on Trial’: el drama de Koji Fukada revela el lado oscuro del fenómeno J-Pop

Dir: Qué Fukada. Japón. 2025. 124 minutos

Cuando se descubre que una joven cantante japonesa tiene un novio, rompiendo así la cláusula ‘No Love’ en su contrato, termina enfrentando una demanda en esta disección de identidad, validación en línea, cultura de ídolos y misoginia en la industria J-Pop masiva de Japón. El último de Koji Fukada lleva las características de la estimulación deliberada y la observación tranquila del director, pero también su inclinación por el enfoque serpenteante y un nivel de reserva que coquetea con Somnolent. Aunque hay una gran cantidad de problemas para explorar, Fukada y el coguionista Shintaro Mitani se niegan a elegir un tono o tema de delicadeza, lo que Amar En Ensayo disperso e incapaz de comprometerse completamente con sus concepts.

Finalmente bien, si no es totalmente atractivo

Fukada estalló en 2016 con su ganador del premio Jury de Cannes sin consideración Armonio, y su trabajo más reciente fue el título de la competencia de Venecia de 2022 Amar Vida. En el camino ha refinado su firma y Amar En Ensayo, que se inclina en Cannes se estrena, es una gran pieza con esas películas anteriores, tonalmente y estéticamente. Los festivales y distribuidores que encontraron mercados receptivos en el pasado deberían obtener resultados similares con esto, y el público fuera de Asia que no esté familiarizado con los entresijos de J-Pop podría ser lo suficientemente curioso como para ganar la película una pequeña vida teatral.

La aparición relativamente reciente de Okay-Pop como un gigante cultural ha capacitado la atención en la máquina J-Pop de Japón, los cuales tienen lados oscuros que están comenzando a atraer atención negativa. Ambos son dados por las poderosas agencias de talento que exigen que los llamados ‘ídolos’ demuestren un carácter ethical impecable: sin alcohol, sin drogas, sin sexo. Desde 2010, se ha ordenado a los ídolos pagar daños o penitencia pública por tener vidas privadas.

Esta moralidad obligatoria está en la raíz de Amar En Ensayo. En una industria depende de la fantasía de disponibilidad para niñas comercializadas para hombres (otaku) Como símbolos sexuales, las cláusulas ‘sin relaciones’ son comunes y cruciales para las ganancias. (Solo las mujeres japonesas están sujetas a tales cláusulas). La película comienza con una introducción al quinteto de ídolo ficticio Happyfanfare, cuya líder no oficial es la ambiciosa Nanaka (Yuna Nakamura). Los seguidores de la banda encienden a Nanaka cuando descubren que podría tener un novio; algo que amenaza el resultado ultimate de la agencia. «Estamos aquí para protegerlo y nutrirlo», le cube la gerencia. «Pero si haces cosas egoístas como esta, no podemos ayudarte».

Mai (estrella de J-pop Kyoko Saito) se hace cargo de líder, pero arroja happyfanfare nuevamente cuando ella también se atreve a comenzar a salir con un mime callejón, Kei (Yuki Kura, FX’s Shogun). Mientras Nanaka dedica la línea, Mai opta por una vida private satisfecha, lo que provoca una violación de la demanda por contrato sobre ella y Kei.

Amar En Ensayo Realmente no debate si Mai está incumpliendo o no; Intenta debatir si debería estar allí para empezar. Sin embargo, eso lleva un tiempo, ya que, durante la mitad de su tiempo de ejecución, la película se altera de manera relajada entre el drama del estrellato, el drama de relaciones (se entrega mucho espacio al romance en ciernes de Mai y Kei) y el thriller acosador (un intento de apuñalamiento sugiere la naturaleza desquiciada de los fanáticos del ídolos).

A pesar de toda la energía que Fukada les sugiere, las motivaciones de las chicas son bocetos en el mejor de los casos. Nanaka parece comprometida con Idol Life, pero no está claro si legítimamente quiere la adoración o si bebió el proverbial Kool-Support alimentado con ella por la gerencia. Otro miembro, Risa, sugiere tener talento actual, pero si puede estar usando Happyfanfare como su propio trampolín nunca se aborda. Que Mai no encuentre su voz feminista hasta 10 minutos antes de que el ultimate se sienta como una oportunidad perdida de profundizar en la dinámica de género social, authorized y constitucional de Japón.

No obstante, Fukada y el director de fotografía Hidetoshi Shinomiya (Conducir mi coche) Encuentre algunas formas elegantes de visualizar el doble rasero que sustenta esta industria y el impacto en las niñas que trabajan en ella. Mai y Kei se preguntan si deberían romperse desde los lados opuestos de la calle es una composición sucinta, al igual que una aterradora toma en el escenario desde la perspectiva de la audiencia de Happyfanfare, compuesta por los hombres adultos.

Saito aporta una veracidad inherente a su actuación como Mai, pero Fukada solo va en la mitad de la iluminación del fenómeno desconcertante y lo que lo perpetúa. Amar En Ensayo En última instancia, es bien significativo, si no es totalmente atractivo.