Revisión de ‘Mama’: una trabajadora doméstica polaca tiene un regreso difícil a casa de Israel

Dir/SCR: o Sinaí. Israel/Polonia/Italia. 2025. 91 minutos

Las complejidades emocionales de la vida como trabajadora doméstica que vive en la función de debut de personajes o del Sinaí. En lugar de asumir el tema desde una perspectiva abiertamente sociopolítica, el Sinai nos invita a caminar, bailar e incluso tambalearse varias millas en el lugar de Mila (Evgenia Dodina), una mujer de mediana edad de Polonia que es una compañera de ayuda de larga knowledge de Yaffa (Cheli Goldenberg) y Gedona (Meir Swisa) en la llanura costera de Israel.

La secuencia de comandos de Sinai hace que las relaciones de los personajes se sientan impresionantemente vividas en

A pesar del título genérico, Mamá tiene una personalidad distintiva, centrándose menos en los aspectos cotidianos del trabajo de Mila y las actitudes de quienes la rodean a favor de explorar el impacto a largo plazo en su vida y las relaciones en casa. La única película israelí en la selección oficial de Cannes este año, que se muestra como parte del Strand Particular Proyectings, los temas de la película son universales para todos los trabajadores de Migand, y el fuerte rendimiento central de Dodina podría ayudarlo a atraer la atención de los distribuidores de Arthouse.

Cuando nos encontramos con Mila en un momento de alegría, mientras baila y luego tiene relaciones sexuales con el Duby mucho más joven (Martin Ogbu), no es inmediatamente obvio que no sea dueña de la casa de clase media alta en la que se encuentran. Al menos, no hasta que se dan cuenta de que el tiempo y la luchan para ordenar antes de que Yaffa y Gideón regresen. Mila es bien tratada y apreciada por la familia, pero su ‘lugar’, que está implícito en lugar de declararse, está en sus habitaciones en la planta baja. Después de que Mila lesiona la muñeca, Yaffa determine que debería ir a casa a Polonia para recuperarse. El viaje es acquainted, pero pronto la lleva a un terreno emocional inesperado cuando descubre que si bien ha estado construyendo para el futuro, otras cosas han comenzado a desmoronarse.

El guión del Sinaí articula económicamente la relación de Mila con Yaffa. Cuando su jefe, que le ha dado ropa a casa, cube: «Mi vestido te parece bien», la naturaleza patentada de su relación canta. La cámara de mano de Matan Radin también colabora con Mila desde el principio, moviéndose libremente mientras baila con Duby y ayudando a sumergirnos en su experiencia emocional al mantenerse en sintonía con el estado de ánimo cambiante del personaje. A veces, como con el baile, refleja sus movimientos, mientras que en otros adopta su perspectiva.

En la zona rural de Polonia, la vida es muy diferente, aunque el esposo de Mila, Antoni (Arkadiusz Jakubik) y la joven hija adulta Kasia (Katarzyna Lubik) parecen alegradas de recuperarla. Su casa de ancianos, con sus paredes desmoronadas, contrasta con la casa de sus empleadores en Israel, mientras que una casa de ensueño Mila está construyendo cerca todavía es un caparazón a medias. El descubrimiento de artículos no deseados en una mesita de noche es solo el comienzo de los secretos que Mila descubre, como Kasia revela las concepts que tiene con el novio Jurek (Kacper Zalewski) tampoco son parte del plan maestro de su madre.

Sinai enfatiza la dualidad de la situación, ya que las expectativas de Mila sobre cómo sería la vida gracias a su trabajo en el extranjero se enfrenta a una realidad muy diferente a casa. Los rostros contrastantes de la experiencia de Mila también se enfatizan a través de sutiles trajes y cambios de maquillaje: Mila literalmente arroja el vestido de su empleador antes de poner el «disfraz» de su vida hogareña. Sin duda, la distinción es ayudada por el hecho de que dos equipos de artesanía estaban trabajando en los diferentes países.

Dodina vuelve a nacer con Sinai después de aparecer en su corto 2016 de Cannes Cinefondation ganador Anna. Quizás mejor conocido por el público internacional como la madre de Villanelle en Matando a EvaLa estrella israelí nacida en Bielorrusia calibra cuidadosamente su actuación. No es simplemente que transmite la alegría y la tristeza de Mila, sino cuán emocionalmente desgarra su personaje.

Si algunos de los ritmos de la trama están en el lado predecible, ya que Mila descubre que no todo se puede resolver con dinero, la secuencia de comandos de Sinai hace que las relaciones de los personajes se sientan impresionantemente vividas. Hay una calidad de ‘viejo amor’ para el diálogo de Mila con Antoni, ya que usan la abreviatura establecida, de modo que sus argumentos se sienten ardientes y peligrosos en lugar de simplemente flamable en la ira. El dolor puede estar fluyendo entre ellos, pero también lo es la comprensión. El Sinaí sigue siendo no juzgado, mostrando cómo las malas elecciones no necesariamente provienen de la mala intención. Después de toda una vida de planificación para el futuro, la pregunta es si Mila finalmente puede albergar sus propios deseos en el presente.