Revisión de ‘sin permiso’: un cineasta exiliado regresa a Irán en el audaz docudrama de Hassan Nazer

Dir/SCR: Hassan Nazer. Irán/Reino Unido. 2025. 80 minutos.

Sin permiso Marca un regreso a Irán para el cineasta iraní con sede en el Reino Unido Hassan Nazer, regresa del exilio como un tema principal en esta historia de un director emigrado iraní (Behrouz Sebt Rasoul) que regresa a su país para hacer una película. Confronte los problemas de la narración de historias frente a la represión sociopolítica, sigue los pasos de otros cineastas iraníes como Abbas Kiarostami, Mohsen Makhmalbaf y Jafar Panahi, que también utilizan estrategias narrativas complejas para eludir tabú y restricciones.

No abre bien, pero aborda cuestiones de libertad

Pagar homenaje evidente a sus precursores, Sin permiso No abre el terreno nuevo, sino que aborda cuestiones de libertad a medida que se relacionan con nuevas presiones políticas en Irán y con una nueva generación. Compitiendo en Busan, la película debería llamar la atención en la gama de puntos de venta de nicho, siguiendo el alto perfil de la función 2022 de Nazer Ganadores.

Primero conocemos al cineasta ficticio, conocido solo como el director, que conduce a través de un terreno rocoso con una mujer joven, su asistente de producción (Setareh Fahari). Las imponentes vistas, con el auto en la distancia, hacen eco de imágenes de Kiarostami (especialmente El viento nos llevará), a quien la película está dedicada.

El destino es un lugar no especificado con un espacio de bodega oscuro, donde el director películas entrevistas con unos 20 niños cuyas respuestas son reales y sin guión. Los niños son de varias edades, que varían aproximadamente de seis a la adolescencia temprana; Las preguntas que hace generalmente son sobre sus sueños para el futuro, específicamente sobre cómo ven el amor y las relaciones entre los sexos. Un interludio recurrente presenta a un niño y una niña, ambos vestidos de blanco como para una boda, en un campo de flores amarillas, una imagen con un anillo inevitable de preciosidad de kitsch.

Pero cualquier idealismo romántico implícito en esta imagen o en las entrevistas contrasta bruscamente con la impresión dada de la política de género actual en Irán. Un frasco separado involucra a un hombre (Mehdi Mehri) que se queja con un juez fuera de la pantalla sobre el estado de su matrimonio. Más tarde, el hombre y su esposa aparecen ante esta autoridad, la mujer se silenció constantemente hasta que logra hablar con una jueza.

Otros interludios implican la interpretación de instrumentos tradicionales alrededor de una boca de cueva, y los diversos hilos de la película tarda un tiempo en tejer. En su mayoría, sin embargo, la sustancia de la película se encuentra en las entrevistas con los niños, todos apareciendo, un subtítulo señala, con un acuerdo de sus padres.

Dentro de la estructura ficticia de la película, los niños representan un núcleo irreducible de autenticidad; Es difícil no ser encantado y a menudo sorprendido por sus respuestas, algunas de las cuales se relacionan con su disposición o de otra manera actuar en breves diálogos románticos organizados por el director. Surgen algunas personalidades carismáticas, incluida una niña que atestigua firmemente los principios islámicos estrictos y otra niña mayor que es ingeniosa, articulada y exuberante en su elemento ante la cámara.

Pero el cuestionamiento en sí mismo es menos convincente según lo entregado por Rasoul (él mismo un director, sus películas, incluidas las 2023. Melodía), cuyo monótono insistente y encantador lo hace parecer más una figura inquisidor que un interlocutor empático que probablemente tranquilice a los niños. Y, aunque las realidades sociales en Irán limitan claramente los tipos de preguntas que es posible hacer, parece haber algo tímidamente incómodo sobre el énfasis en el romance, como si las fantasías adultas de los niños sobre las aspiraciones de los niños se impongan a estos niños, en lugar de ser alentados a revelar lo que realmente les importa. Además, la rápida edición de las respuestas de los niños no permite que ningún tema o tren de pensamiento produzca una visión actual de sus personalidades u opiniones.

Sin embargo, la película adquiere una mayor urgencia en su último tercio, ya que el proyecto del director encuentra serios obstáculos, y finalmente descubrimos la conexión entre la sesión y la pareja casada infeliz.

Sin permiso tiene fuerza como intervención polémica por parte de Nazer, abordando explícitamente la necesidad y el peligro de hacer películas subrepticiamente en Irán; Un título señala que los nombres de los miembros de la tripulación son retenidos por su seguridad, dada su participación en una producción no autorizada por el Ministerio de Cultura de Irán. La película puede ser inconsistente en su textura, y frustrante en las concepts que produce como un retrato generacional, pero su urgencia y su toma de riesgos no pueden ser criticadas.