Revisión de ‘The Good Sister’: los hermanos enfrentan una acusación de violación en un fuerte debut en alemán

Directorio Sarah Miro Fischer. Alemania/España. 2025. 97 minutos

Para Rose caótico y sin marcar (Marie Bloching), una enfermera en una unidad prenatal, su hermano mayor Sam (Anton Weil) es una roca. Él la aterriza, recoge las piezas y la deja chocar contra su sofá cuando su relación con su novia implosiona. Él es la única certeza en su vida. Entonces, cuando Sam está acusado de violación y Rose, que estaba medio dormido en el sofá en la habitación de al lado cuando tuvo lugar el presunto ataque, se llama a testificar, pone en duda el carácter de Sam, sino también el suyo. Este cumplimiento de características de Sarah Miro Fischer analiza íntimos a las lealtades conflictivas; Los hombres falibles que cometen actos monstruosos y los miembros de la familia que pensaron que los conocían.

Una mirada íntima a las lealtades conflictivas

En el alcance íntimo, la imagen extrae gran parte de su poder del trabajo magnético e intuitivo de Bloching en el papel central. Así como Rose está buscando respuestas, también lo es la cámara. Hay un parentesco con Eva Trobisch’s Todo está bien Otra historia impulsada por la actuación de una mujer que se ocupa de las secuelas de una violación. Como el debut de Trobisch, La buena hermana Debe recibir calurosamente en festivales adicionales y servirá como una tarjeta de llamadas persuasiva para Fischer en el futuro. Su pequeña escala puede significar que lucha por afirmarse teatralmente, pero, con el distribuidor adecuado, esta podría ser una liberación de tema de conversación que debería conectarse con las audiencias femeninas más jóvenes.

La actuación de Bloching se juzga bellamente, y también lo es la cinematografía de Selma von Polheim Gravesen. La cámara funciona en conjunto con los actores y armoniza con la fisicalidad de las actuaciones. Hay un cambio elocuente en el encuadre de la película a medida que avanza la historia. Inicialmente, cuando Rose tropieza con el apartamento de su hermano a altas horas de la noche (con revés tiene su propia clave), los hermanos están entrelazados dentro del marco. Su cabeza sobre su hombro, sus piernas se extendieron sobre la suya: es como si la línea que las divide como entidades individuales se vea borrosa.

Esto cambia después de los cargos contra Sam, y Rose comienza a sopesar su lealtad a su hermano contra una solidaridad femenina instintiva. Cada vez más, Rose está aislada en el disparo, la gravedad de lo que sucede fuera del marco que se desarrolla en su expresión. En muchos sentidos, esta es una película de la mayoría de edad, en la que una mujer joven que se ha apoyado en el papel de la familia de la familia se da cuenta de repente de que es hora de ser el adulto.

Hay momentos en la película en los que el simbolismo es quizás demasiado abierto: preocupado por su propia conciencia, Rose fija en un grifo de goteo en la cocina de Sam. Ella intenta, sin éxito, arreglarlo con una llave inglesa. Luego abre el armario debajo del fregadero para revelar un desagradable desastre de manchas húmedas y moho. Hay, la película enfáticamente, algo podrido debajo de esta superficie aparentemente benigna.

Otras escenas son más efectivas. Uno de los más potentes se desarrolla cuando se levantó, impulsivamente y sin pensar completamente en lo que espera lograr, visita el salón de belleza donde la acusadora de Sam Elisa (Laura Balzer, que tiene un impacto appreciable con solo dos escenas) funciona. Está claro que la joven la reconoce: encerraron los ojos brevemente cuando huyó la noche en cuestión, algo que Rose ha negado rotundamente en su declaración policial. Pero pasan por la pantomima de la cita del salón, con Rose sometiéndose a su primera cera en bikini. Es más doloroso de lo que podría haber imaginado. Reconociendo su incomodidad, Elisa pregunta con frialdad y puntualmente: «¿Quieres que me detenga?» Ambas mujeres entienden la importancia de su elección de palabras, cada una es una recriminación punzante.