‘The Ugly Stepaster’: Sundance Review

Dir/SCR: Emilie Bichfeldt. Noruega. 2024. 110 minutos

Reinventando la historia de Cenicienta como una comedia irónica y un comentario de Cody-Horror, el debut de la escritora y directora noruega Emilie Blichfeldt se pone sangrienta y audaz cuando se centra en una joven decidida a ganar el corazón de un príncipe. La fea hermanastra Lleva a los espectadores a un reino encantado en el que los estándares imposibles de la belleza femenina conducen a la violencia gráfica y al gore asquero, con Lea Myren interpretando al personaje titular, que generalmente es uno de los villanos del clásico cuento de hadas. Esta fábula retorcida sugiere que un cineasta que se acerca alegremente a los extremos, pero los choques de la historia y los mordazadores que se agitan el estómago son más memorables que las observaciones subyacentes sobre la forma en que las mujeres se enfrentan entre sí en una sociedad patriarcal.

Un elegante riff de cuento de hadas gráfico

Quick 2018 de Blichfeldt’s igualmente centrado en el cuerpo La íntima confesión de Sara jugó a Locarno, y ahora el Hermanastra fea Abrirá la sección de medianoche de Sundance antes de proyectar en el panorama de Berlín y luego se lanzará en Noruega en marzo. Shudder ya ha recogido los derechos del Reino Unido y América del Norte, y este título de Buzzy atraerá a los fanáticos del género que aman que sus cuentos de hadas sean especialmente sombríos y Grimm. Los brutos teatrales deben ser ayudados por innumerables comparaciones con La sustanciaque usó de manera comparable la correa de cuerpo extravagante para apuntar al sexismo y la superficialidad.

Myren interpreta a Elvira, el hijo mayor del esquema Rebekka (Ane Dahl Torp), que quiere asegurar su condición en el reino de Suecia, casándose con su hija. El problema es que la Elvira socialmente incómoda, con sus broteros llamativos, el peinado poco halagador y la nariz grande, se considera poco atractiva, a diferencia de la hijastra de Rebekka, Agnes (Thea Sofie Loch Naess), cuyas características impecables y el cabello rubio fluido aparentemente la hacen La novia superb para el Príncipe Julian, suave y elegante (ISAC Calmroth). Pero Elvira, quien realmente ama a Julian y es un gran admirador de su poesía, no se detendrá en nada para cortejar al Príncipe, un proceso que requiere que pase por una cirugía radical (aunque medieval) y asistirá a la escuela de acabado para que pueda ser una ‘ Belleza adecuada.

En equipo con el director de fotografía Marcel Zyskind, Blichfeldt sueña con un reino de cuento de hadas que nunca se agacha a la parodia. La fea hermanastra disecciona la narrativa de Cenicienta, más apropiadamente preguntándose cómo se sentiría la hermana ‘fea’ sobre el querido al estilo de Cenicienta, Agnes, pero el escritor y su equipo creativo ha creado una simulación esterlina, llena de hermosos vestidos, criaturas mágicas y soñador, Configuración iluminada por el sol. Sin embargo, junto con esas imágenes perfectas son constantemente más molestas: un gancho que se mueve peligrosamente cerca de un globo ocular; Maggots devorando un cadáver; Un huevo de la tenia de la tenia traga impulsivamente, creyendo que el parásito la mantendrá delgada sin importar cuánto coma.

Myren se inclina en el comportamiento tonto de Elvira, enfatizando la marcha sin gracia de su personaje, la inseguridad y la imagen corporal negativa. (Cuando nadie está mirando, Elvira come en secreto los pasteles.) De manera reveladora, Blichfeldt no ha concebido esta parábola para ser un himno para el empoderamiento, darse cuenta de que ser hermoso por dentro es lo que importa. Por el contrario, Elvira se somete a cada indignidad para ser considerado digno del Príncipe, incluida la estrategia de cómo sacar a Agnes de la carrera. Las longitudes a las que irá Elvira son cada vez más ridículas, incluso físicamente nauseabundas, pero La fea hermanastraSupuestamente las trampas románticas solo aumentan lo absurdo de su ambición desesperada.

A pesar de otras actuaciones fuertes, especialmente de Calmroth, un grito como el príncipe libre de personalidad, la película termina tuviendo mejor como un riff elegante y gráfico de cuento de hadas que como una exploración reflexiva de las definiciones rígidas de la belleza femenina. Blichfeldt tiene algunas sorpresas en la tienda, pero, en lugar de desarrollar su tesis, tiende a repetir sus puntos, principalmente al volverse más gorras y más inquietante por el tiempo de ejecución de la película.

Se podría argumentar que la sutileza no está al lado de una provocación descarada como La fea hermanastra – De hecho, hay una ira inconfundible que revisa la narrativa, pero la estrategia conduce a rendimientos decrecientes. Por desigual, como es, el debut de Blichfeldt es alimentado por su deseo de derribar la misoginia de nuestros clásicos cuentos de hadas, reemplazando las nociones anticuadas sobre el amor y el romance con sangre, podredumbre y vómito.