‘Cactus Pears’: Sundance Review

Dir/scr. Rohan Parashuram Kanawade. India/Reino Unido/Canadá. 2025. 112 minutos

Después de la muerte de su padre, el habitante de la ciudad homosexual Anand (Bhushaan Manoj) debe regresar a su pueblo occidental de Maharashtra para observar el tradicional período de duelo de 10 días y soportar el amor sofocante de su familia extendida. Asediado por las tías molestas que intentan armarlo fuerte en el matrimonio, Anand se retira en sí mismo, hasta que una conexión con una amiga de la infancia, Balya (Suraaj Suman), ahora trabajador agrícola, ofrece una fuga. El debut de la característica de Rohan Parashuram Kanawade, Peras de cactus es un estudio sometido y wise del duelo y el acto silenciosamente radical de ser raro en una comunidad india rural de clase baja.

Empatía suave y sentido del lugar ricamente dibujado

Es una película profundamente private para Kanawade, nativo de Mumbai, quien se inspiró en la pérdida de su propio padre y sus experiencias como hombre homosexual. Los elementos semiautobiográficos se extienden a la ubicación: la imagen en idioma marathi fue filmado en el pequeño pueblo de su madre de Kharshinde. Y ve a Kanawade revisando temas de raros en la India rural contemporánea que anteriormente exploró con sus cortometrajes Sundar (2016) y Tú por Usha (2019). Aunque hay un sueño difunto y un ritmo lánguido para Peras de cactus, Su gentil empatía y su sentido de lugar ricamente dibujado podrían atraer atención especializada, con el interés del pageant un hecho.

La película, como su personaje central, es notable por su tranquilidad. Sin una partitura dominante para la atención, somos libres de sintonizar las cigarras y el sonido de las aves, un mundo lejos de la ciudad cacofónica a la que Amand anhela regresar. Él mismo habla en un murmullo, cuando habla en absoluto. La bulliciosa y mandona familia extendida apenas le permite decir una palabra en las ventajas, pero sientes que la opción de permanecer silenciosa le adapta muy bien: es más fácil que la alternativa de tener que explicar por qué sigue siendo soltero, y resiste la sugerencia de un matrimonio con una niña native.

El tiempo es de la esencia, cube una tía oficial. Según la tradición, Anand debe casarse dentro de un año de liderar el ritual de duelo para su padre, o de lo contrario debe esperar por tres años más antes de que se convierta en un partido. Y, como ella señala, Anand no se está volviendo más joven. La madre de Anand, que, como su difunto padre, entiende las razones de la renuencia de su hijo a casarse, le compra algún tiempo al afirmar que se le rompió el corazón después de ser arrojado por un amante. Lo que ella no menciona es que el amante period un niño cuya imagen Anand todavía está reflexionando en su teléfono.

Tan abrumado es Anand por las complicadas reglas de luto (debe quedarse sin zapatos, no comer arroz ni leche, no tomar segunda ayuda de alimentos, comer solo dos veces al día … la lista continúa), que no tiene tiempo o espacio para procesar su dolor. El intenso vínculo reavivado con Balya, un hombre que comparte más con Anand que sus recuerdos mutuos de escalar árboles de mango y comer peras de cactus, es una visión de la libertad para ambos hombres. Y los campos y los cielos abiertos donde trabaja Balya, un contraste amplio y aireado con los muros y reglas restringidas del ritual de duelo, finalmente permiten que Anand la oportunidad de ser su verdadero ser.